Смотреть больше слов в «Большом энциклопедическом словаре»
ВЕДЕКИНД Франк (Frank Wedekind, 1864—1918) — немецкий писатель, сын врача, составившего себе состояние рискованными аферами в Америке, и певицы... смотреть
ВЕДЕКИНД Франк (Frank Wedekind, 1864-1918) - немецкий писатель, сын врача, составившего себе состояние рискованными аферами в Америке, и певицы. В. -п... смотреть
Франк [Frank Wedekind, 1864—1918]— немецкий писатель, сын врача, составившего себе состояние рискованными аферами в Америке, и певицы. В. — представитель лит-ой богемы; жизнь его полна скитаний, приключений и борьбы. Он был одним из поэтов, устроивших в 1911 в Мюнхене литературное кабарэ под названием «Elf Scharfrichter» (Одиннадцать палачей). Начав свою театральную карьеру с декламации собственных стихов в этом кабарэ (стихи и новеллы В. изданы в сборнике «Furstin Russalka» и во многом отразили влияние Ж. Ришпена в его «Blasphemes»), Ведекинд в 1904 становится актером Рейнгардтовского театра в Берлине, где выступает в своих пьесах. Последние неоднократно признаются безнравственными буржуазной юстицией. Уже в первых произведениях В. — «Молодой мир» (Die Junge Welt, 1889) и «Пробуждение весны» (Fruhlingserwachen, eine Kindertragodie, 1891) — наметились основные линии его последующего творческого пути. Художник поставил в центре своего внимания проблему пола. В «детской трагедии» (подзаголовок «Пробуждения весны») он с мучительной напряженностью рассказал о первой встрече молодого поколения с «загадками» пола. В дальнейшем В. написал целый ряд очень ярких драм, имеющих своим содержанием все ту же проблему пола и связанные с ней вопросы брака и семьи. Наиболее выразителен и типичен для В. цикл «Лулу», состоящий из драм: «Дух земли» (Erdgeist, 1895) и «Ящик Пандоры» (Die Buchse der Pandora, 1904). В этих драмах со всей полнотой выявлено творческое лицо В. Власть пола для него — ось всей мировой жизни. Он показывает жизнь как страшный зверинец, как кошмар, в котором различимы лишь одни законы — законы пола. Лулу — воплощение этой страшной и судорожной стихии, образ женщины-самки, властвующей над миром. Драмы В. отнюдь не эротичны. Этот художник представлял себе слепую стихию пола как некий суррогат общественной системы, как символ этого мира; вот почему с такой необычайной серьезностью и строгостью, с такой беспощадной откровенностью рассматривал В. проблемы пола. Создавая свои кошмарные изображения, он, в сущности, давал картины действительности, преломленной сквозь очень своеобразное и капризное восприятие. Ведекинд был художником мелкобуржуазного класса, терявшего свое место в капиталистическом обществе, он оценивал капиталистическую действительность как нелепую, лживую и безобразную общественную систему. Но он не хотел и не умел бороться против этой ненавистной системы. Он остался глубочайшим пессимистом, скептиком, не видящим никакого выхода. На этой почве и выросли мрачные драмы В., ставящие пол и его слепые законы во главу угла, дающие очень выразительную и необычайно терпкую картину распада и загнивания буржуазного мира. Драмы Ведекинда, имеющие своей единственной темой пол, являются, в сущности, социальными документами большой убедительности. В драме «Цензура» (Zensur, 1907), представляющей откровенную и страстную исповедь художника, очень ярко выражено, с одной стороны, его уничтожающее презрение к миру действительности, а с другой — его беспомощность, растерянное смятение перед лицом законов и традиций этого мира. Трагическая обреченность художника обнажена здесь с чрезвычайной резкостью. Иногда В. поднимался и до открытого, резкого осуждения буржуазной действительности. В драме «Музыка» (Musik, 1906) он дает совершенно реальную бытовую картину, вскрывая всю фальшь буржуазных законов об аборте. С большой резкостью он ставит вопрос о ханжестве буржуазной морали в драме «Пляска мертвых» (Todentanz, 1905). В прозаической книге «Mine-Hoha» [1900]В. дал очень интересную, своеобразную утопию о воспитании красивого и гармонического молодого поколения. Это единственный случай, когда Ведекинд позволил себе увлечься несбыточными иллюзиями. Вообще же на протяжении своего творческого пути он с крайней настойчивостью разрабатывал свою основную тему о кошмарном и отвратительном облике мира. С необычайным искусством показывал В. этот уродливый и нелепый буржуазный мир, разлагающийся и отравленный, с уничтожающей иронией он разоблачал его убожество, с глубочайшим пессимизмом он констатировал безвыходность тупика, в к-рый зашла буржуазная современность. Тему пола он превратил в универсальное средство изображения буржуазной действительности, отталкивавшей его своим безобразием. В этой капле он сумел сосредоточить огромнейшее социальное содержание. Кроме уже указанных пьес В. заслуживают упоминания: «Маркиз Кейт» (Marquis von Keith), «Такова жизнь» (So ist das Leben), «Hidalla», «Любовный напиток» (Liebesgetrank), комедия «Придворный певец» (Der Kammersanger). В. был современником немецких натуралистов, но его творчество ни в чем не соприкасалось с этим направлением. Только после войны, когда в лит-ре с необычайной яркостью проявились настроения кризиса, когда в Германии возникло упадочное и болезненное искусство экспрессионизма, В. получил свое настоящее признание. Экспрессионисты увидели в В. своего предшественника и учителя. Особенно ощутимо влияние В. на экспрессионистскую драму. Последнее десятилетие его творчества не отмечено созданием произведений, которые внесли бы что-нибудь новое и значительное в его творческий опыт. Мы находим здесь либо перепевы его ранних вещей [такова, напр., посвященная проблемам семьи и брака трилогия «Замок Веттерштейн» (Schloss Wetterstein), либо такие явно слабые вещи, свидетельствовавшие о наступлении творческой дряхлости В., как «Бисмарк» [1915]— драматизация дневников и писем «железного канцлера», или «Геракл» [1917]— наивная попытка воспользоваться образами героического эпоса. У нас В. имел успех в годы общественной реакции, особенно в 1907—1908, в пору увлечения проблемами пола. Большой интерес вызвала среди упадочнически настроенной молодежи ранняя пьеса В. «Пробуждение весны», ставившаяся (с цензурными сокращениями) и на нашей сцене. Некоторые произведения В. выходили одновременно в разных издательствах. Интерес этот был нездоровый, однородный увлечению «Саниным» Арцыбашева, «Полом и характером» Вейнингера. Публику привлекали в пьесах Ведекинда элементы сенсации, скандала, выпады против традиционной морали, ницшеанский индивидуализм и пессимизм. Социальное содержание творчества немецкого драматурга осталось чуждо как русскому читателю того времени, так и писателю, усваивавшему те или иные приемы В. и так или иначе пытавшемуся подражать ему. Библиография: I. Собр. сочин. Ведекинда в 8 тт., 1912—1919; Собр. сочин. Ведекинда в русск. перев. M., 1907 (незаконченное). Много пьес Ведекинда появилось в русск. перев. отдельно в 1907—1908: Пробуждение весны, СПБ., 1908 (другой перев. той же пьесы под назв. «Весенние побеги», СПБ., 1907); Лулу, СПБ., 1908; Мина-Гога, СПБ., 1908; Молодая жизнь, М., 1908 (или в др. изд. «Молодое поколение») и т. д. Перев. и рассказы В. (сб. «Княжна русалка», «Фейерверк»). II. Фриче В. М., Между трагедией и фарсом, «Современный мир», № 2, СПБ., 1911; Троцкий Л. Д., Ведекинд, в кн. «Лит-pa и революция», М., 1923; Nieten F., Wedekind, Dortmund, 1908; Kummer, Deutsche Literaturgeschichte des XIX und XX Jahrh., 2 Bd, Dresden, 1922. И. Анисимов... смотреть
ВЕДЕКИНД (Wedekind) Франк (1864-1918), немецкий писатель. Предшественник экспрессионизма; драмы "Пробуждение весны" (1891), "Маркиз фон Кейт" (1901); сатирические стихи в "Симплициссимусе" (90-е гг.). Культ "сильной личности" в дилогии "Дух земли" (1895), "Ящик Пандоры" (1904).<br><br><br>... смотреть
ВЕДЕКИНД (Wedekind) Франк (1864-1918) - немецкий писатель. Предшественник экспрессионизма; драмы "Пробуждение весны" (1891), "Маркиз фон Кейт" (1901); сатирические стихи в "Симплициссимусе" (90-е гг.). Культ "сильной личности" в дилогии "Дух земли" (1895), "Ящик Пандоры" (1904).<br>... смотреть
ВЕДЕКИНД (Wedekind) Франк (1864-1918), немецкий писатель. Предшественник экспрессионизма; драмы "Пробуждение весны" (1891), "Маркиз фон Кейт" (1901); сатирические стихи в "Симплициссимусе" (90-е гг.). Культ "сильной личности" в дилогии "Дух земли" (1895), "Ящик Пандоры" (1904).... смотреть
ВЕДЕКИНД (Wedekind) Франк (1864-1918) , немецкий писатель. Предшественник экспрессионизма; драмы "Пробуждение весны" (1891), "Маркиз фон Кейт" (1901); сатирические стихи в "Симплициссимусе" (90-е гг.). Культ "сильной личности" в дилогии "Дух земли" (1895), "Ящик Пандоры" (1904).... смотреть
(Wedekind) — немецкий историк; род. в 1763 г.; занимал судебные должности в Ганновере. Во время французского владычества он управлял подпрефектурой округа Люнебург; позже был начальником Люнебургской Дворянской Академии. Ум. в 1845 г. Он участвовал в вагнеровском издании "Chronicon" епископа Дитмара Мерзебургского (Нюрнберг, 1807), написал "Welthistor. Erinnerungsblätter" (2 изд., Люнеб., 1845), "Handbuch der Welt und Völkergeschichte" (Люнебург, 1814, 3 изд. 1824), "Chronol. Handbuch der neuern Geschichte" (2 т., Люнеб., 1816) и др. В. учредил премии за лучшие работы по немецкой истории, через каждые десять лет по три премии в 1000 тал. каждая.<br>... смотреть
(Wedekind, 1796—1856) — известнейший немецкий лесовод; учился в Дрейссигаккерской лесной академии, в войну 1813—14 гг. был офицером генерального штаба, а затем служил по лесной части в Гессен-Дармштадте, где организовал лесное управление. С 1852 г. — в отставке. Вместе с Гундесгагеном и Карлом Гейером В. положил прочное основание науке лесоводства. Его "Статика лесоводства" (в "Neue Jahrbuch der Forstkunde", I тетр., 1826), в которой он убедительно доказывает не только возможность, но и необходимость измерять действующие в лесном производстве силы результатами их действия, т. е. последствиями самого хозяйства, появилась на несколько месяцев раньше "Лесной энциклопедии" Гундесгагена, где впервые подробно изложено содержание новой науки.Не менее важны заслуги В. по организации общества южно-герман. лесных хозяев и устройству первых съездов деятелей по лесному хозяйству; высоко ценится и сорокалетняя деятельность его как ученого специалиста и редактора нескольких журналов и разных периодических изданий: с 1819 по 1821 год он издавал, вместе с Лауропом, "Beiträge zur Kenntniss des Forstwesens in Deutschland" (4 тома), с 1828 до 1855 г. — "Neue Jahrbücher der Forstkunde" (61 книжка, из коих 3 вместе с Беленом) и с 1847 по 1856 г. — "Allgemeine Forst— und Jagdzeitung". Во всех этих изданиях помещено очень много статей, написанных В. и замечательных по своим научным достоинствам. Из остальных ученых трудов его главнейшие следующие: "Versuch einer Forstverfassung im Geiste der Zeit" (1821); "Anleitung zur Forstverwaltung und zum Forstgeschäftsbetriebe" (1831); "Ueber Liberalität und Popularität in Forstsachen" (1832); "Amleitung zur Betriebsregulirung und Holzertragsschätzung der Forste" (1834); "Gesetze, Verordnungen und sonstigen Vorschriften über Verwaltung der. Communal-Waldungen Grossherzogthum Hessen" (1837); "Umriss der Forstwissenschaft für Staatsbürger und Staatsgelehrte" (1838); "Instruction für die Betriebsregulirung und Holzertragsschätzung der Forste durch Beispiele erläutert" (1839); "Die Fachwerksmethoden der Betriebsregulirung und Holzertragschätzung der Forste" (1843); "Encyclopädie der Forstwissenschaft" (1848) и "Beitrag zur Geschichte des Forstwesens im Grossherzogthum Hessen" (1852). <span class="italic"><br><p>В. Собичевский. </p></span><br>... смотреть
(Wedekind) — доктор и писатель (1761—1831), изучал медицину в Геттингене, был профессором медицины в Майнце, после завоевания этого города французами перешел на французскую службу. Он написал несколько политических сочинений: "Bemerkungen ueber das Jakobinerwesen", "Frankreichs oekonomischer und polit. Zustand und dessen Konstitution vom dritten Jahre der Republik" (нем. и фр., Страсб., 1796) и "Vertraute Briefe ueber die Revolution vom 18 Brumaire" (1800). С 1808 г. он был лейб-медиком великого герцога гессенского. Из его сочинений следует еще отметить: "Allgemeine Theorie der Entzündungen und ihrer Ausgänge" (Лейпциг, 1791), "Nachricht über das französ. Kriegshospitalwesen" (Лейпциг, 1797), "Ueber den Wert der Heilkunde" (Дармштадт, 1816), "Prüfung des homöopatischen Systems von Hahnemann " (Дармштадт, 1822), "Ueber den Wert des Adels" (2 т., Дармштадт, 1818), "Bruchstücke über Religion" (т. же, 1817), "Der Pythagoreische Orden" (1820).<br>... смотреть
Немецкий гитарист и певец. Родился в Ганновере 24 июля 1864 года. Гитаристом был скромным, но с правильным исполнением. Написал несколько произведений для гитары и пения, и, хотя они пользовались популярностью, это не интересная музыка. Как трубадур, отличался умом и вкусом. Умер в Мюнхене 9 марта 1918 г.... смотреть
Ведекинд (Wedekind) Франк (24.7.1864, Ганновер, ‒ 9.3.1918, Мюнхен), немецкий писатель. По образованию юрист. Вильгельмовскую империю В. осмеял в сатир... смотреть
(Wedekind) — современный немецкий драматург, уроженец Швейцарии. Род. в 1864 г. он вел жизнь богемы в Мюнхене, был актером, играл в собственных пьесах;... смотреть
(Wedekind) Эрика (3 XI 1868, Ганновер - 10 X 1944, Цюрих) - нем. певица (лирико-колоратурное сопрано). Муз. образование получила в Дрезденской ... смотреть
известная оперная и концертная певица, колоратурное сопрано. Род. около 1872 г.; поет на придворной сцене в Дрездене.