АВАНГАРД

- (от аван... и франц. garde - стража) - 1) подразделение,следующее на марше впереди главных сил с целью не допустить внезапногонападения на них противника. Авангарды могут высылаться также внаступлении, при преследовании, в ходе рейда. 2) Передовая часть общества,народа.

Смотреть больше слов в «Большом энциклопедическом словаре»

АВАНГАРДИЗМ →← АВАН...

Смотреть что такое АВАНГАРД в других словарях:

АВАНГАРД

АВАНГАРД     АВАНГАРД (франц. avant-garde — передовой отряд)—категория, означающая в современной эстетике и искусствознании совокупность многообразн... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД         термин, обозначающий совокупность пестрых и многообразных новаторских, революц., бунтарских движений и направлений в худож. культур... смотреть

АВАНГАРД

(фр. avantgarde — передовой отряд) Этим термином обозначается совокупность всех пестрых и многообразных новаторских, революционных, бунтарских движений и направлений в художественной культуре XX в. прежде всего. В культурологию термин пришел из военной лексики, где им обозначается небольшой передовой элитный отряд, прорывающийся на территорию противника, на неизвестную территорию впереди основной армии и прокладывающий ей путь. Применительно к искусству он используется уже как минимум с начала прошлого столетия для обозначения новаторских тенденций в нем. В России его впервые употребил А.Бенуа в 1910 г. в негативно-ироническом смысле для характеристики ряда «авангардистов» на выставке «Союза русских художников». В принципе авангардные явления характерны для всех переходных этапов в истории художественной культуры, отдельных видов искусства. В XX в., однако, А. приобрел глобальное значение мощного феномена художественной культуры, охватившего практически все ее более или менее значимые стороны и явления и знаменовавшего начало какого-то качественно нового грандиозного переходного периода в культуре в целом; фактически А. знаменовал последнюю страницу эпохи Культуры и начало ПОСТ-культуры (см.: ПОСТ-). Основное поле функционирования новаторского, экспериментального искусства от первого десятилетия XX в. и до 50-60 гг. (прежде всего, в европейско-американском ареале) и составляет феноменально-семантическое поле А. При всем разнообразии и противонаправленности художественных и около-художественных явлений, включаемых в это понятие, они имеют общие культурно-исторические корни, общую атмосферу, породившую их, и многие общие основные характеристики и тенденции самопрезентации. А. — это, прежде всего, реакция художественно-эстетического сознания на глобальный, еще не встречавшийся в истории человечества перелом в культурно-цивилиза-ционных процессах, вызванный научно-техническим прогрессом последнего столетия (см.: НТП и искусство). Суть и значение для человечества этого лавинообразного процесса в культуре пока далеко не до конца поняты и не осмыслены адекватно (ибо он находится все еще в начальной стадии) научно-философским мышлением, но уже во многом с достаточной полнотой нашли выражение в художественной культуре в феноменах А., модернизма, постмодернизма. В сфере научной мысли косвенными побудителями (как позитивными, так и негативными) А. явились главные достижения практически во всех сферах научного знания, начиная с конца XIX в., но особенно — открытия первой трети нашего века в областях ядерной физики, химии, математики, психологии, а позднее — биологии, кибернетики, электроники, и технико-технологические реализации на их основе. В философии — основные учения постклассической философии от Шопенгауэра, Ницше, Киркегора до Бергсона, Хайдеггера и Сартра; в психологии-психиатрии — прежде всего, фрейдизм (см.: Фрейд, Фрейдизм и искусство) и возникший на его основе психоанализ. В гуманитарных науках — выведение лингвистики на уровень философско-культурологической дисциплины; отход от европоцентризма и как его следствие — возросший интерес к восточным культурам, религиям, культам; возникновение теософии, антропософии, новых эзотерических учений и, как реакция на них и на засилие позитивистско-сциентистского миропонимания — новый всплеск неохристианских учений (неотомизм, неоправославие и др.) В социальных науках — социалистические, коммунистические, анархистские теории, утопически, но с революционно-бунтарским пафосом отразившие реальные острые проблемы социальной действительности того времени. Естественно, что художественное мышление, как самый чуткий барометр духовно-культурных процессов, не могло не отреагировать на всю эту калейдоскопическую бурю новаций. И отреагировало адекватно. А. — это предельно пестрое, противоречивое, даже в чем-то принципиально антиномическое явление. В нем сосуществовали в непримиримой борьбе между собой и со всем и вся, но и в постоянном взаимодействии и взаимовлияниях течения и направления, как утверждавшие и апологизировавшие те или иные явления, процессы, открытия во всех сферах культурно-цивилизационного поля своего времени, так и резко отрицавшие их. К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся их осознанный заостренно экспериментальный характер; революционно-разрушительный пафос относительно традиционного искусства (особенно его последнего этапа — новоевропейского) и традиционных ценностей культуры; резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обывательским, «буржуазным», «академическим»; в визуальных искусствах и литературе — демонстративный отказ от утвердившегося в XIX в. «прямого» (реалистически-натуралистического) изображения видимой действительности, или — миметического принципа; безудержное стремление к созданию принципиально нового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах художественного выражения; а отсюда — и часто декларатив-но-манифестарный (см.: Манифестарная эстетика) и эпатажно-скандальный характер презентации представителями А. самих себя и своих произведений, направлений, движений и т. п.; стремление к стиранию границ между традиционными для новоевропейской культуры видами искусства, тенденции к синтезу отдельных искусств (в частности, на основе синестезии), их взаимопроникновению, взаимозамене. Остро ощутив (не осознав! ибо это не компетенция художественной культуры) глобальность начавшегося перелома в культуре и цивилизации в целом, А. принял на себя функции ниспровергателя старого, пророка и творца нового в своей сфере — в искусстве. Этот процесс начался еще в прошлом веке и на рубеже столетий с появлением символизма, импрессионизма, постимпрессионизма, модерна (ар нуво) и активно продолжился во всех основных направлениях и движениях искусства первой пол. XX в. Авангардисты демонстративно отказываются от большинства художественно-эстетических, нравственных, духовных ценностей европейско-средиземно-морской культуры, прежде всего, и стремятся утвердить и абсолютизировать (и здесь они, как правило, крайне категоричны и непримиримы) найденные или изобретенные ими самими формы, способы, приемы художественного выражения. Обычно они сводятся к абсолютизации и доведению до логического завершения (часто предельно абсурдного с позиции традиционной культуры — см.: Абсурд) того или иного элемента или совокупности элементов художественных языков, изобразительно-выразительных приемов традиционных искусств, вычлененных из традиционных культурно-исторических и художественных контекстов. При этом цели и задачи искусства видятся представителям различных направлений А. самыми разными вплоть до отрицания вообще искусства как такового, во всяком случае в его новоевропейском смысле. К основным направлениям и фигурам А. относятся фовизм, кубизм, абстрактное искусство (во всех его ипостасях), супрематизм, футуризм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, метафизическая живопись, сюрреализм, наивное искусство; додекафония и алеаторика в музыке, конкретная поэзия, конкретная музыка, кинетическое искусство, а также такие крупные фигуры, не принадлежавшие в целом ни одному из указанных направлений, движений, видов арт-деятельности, как Пикассо, Шагал, Филонов (фактически главный и единственный оригинальный теоретик и практик «аналитического» искусства), Клее, Матисс, Модильяни, Мондриан, Ле Корбюзье, Джойс, Пруст, Кафка и некоторые другие. Возможна лишь очень условная классификация, притом только по отдельным параметрам, пестрого множества самых разных во многих отношениях феноменов А. а) По отношению к НТП, к тем или иным достижениям науки, техники, технологии. Безоговорочное принятие НТП и его апология: футуризм, конструктивизм, супрематизм, лучизм, «аналитическое искусство», конкретная поэзия, конкретная музыка, кинетическое искусство. Внутреннее неприятие открытий естественных наук и технологических достижений: фовизм, экспрессионизм, отдельные школы, представители, периоды абстрактного искусства, наивное искусство, сюрреализм, Шагал, Клее, Модильяни. Внешне двойственное или невыраженное отношение у других направлений и представителей А. Отдельные направления и представители А. активно опирались на достижения естественных и гуманитарных наук. Так, дадаизм и сюрреализм сознательно использовали многие достижения фрейдизма и юнгианства, некоторые направления в литературе, театре, музыке находились под влиянием интуитивизма Бергсона. Внутренне весь А. является достаточно активной (позитивной или негативной) реакцией на НТП. б) В отношении духовности. Материалистическая, осознанно сциентистская, позитивистская, резко отрицательная позиция по отношению к сфере объективно существующего Духа, духовности: кубизм, конструктивизм, «аналитическое искусство», кинетизм и некоторые др. Напротив, интенсивные (осознанные или неосознаваемые) поиски Духа и духовного, как спасения от культуроразрушающего засилия материализма и сциентизма: в ряде направлений абстрактного искусства (Кандинский и ориентирующиеся на него, Мондриан), в русском символизме XX в. (хотя он только частично может быть отнесен к А.), в супрематизме Малевича, в метафизической живописи, в сюрреализме. Ряд направлений и личностей А. безразличны к этой проблеме. в) Многие направления А. различались по отношению к психологическим основам творчества и восприятия искусства. Одни из них под влиянием сциентизма утверждали исключительно рациональные основания искусства — это, прежде всего, дивизио-низм (см.: Постимпрессионизм) и опираюшиеся на него представители в абстрактном искусстве с их поисками научных законов воздействия цвета (и формы) на человека, «аналитическое» искусство с его принципом «сделанности» произведения, конструктивизм, додекафония (и сериальные техники) в музыке. Большая же часть и направлений, и отдельных представителей А. ориентировалась на принципиальный иррационализм художественного творчества, чему активно способствовала вся пестрая бурлящая духовная атмосфера первой половины века, получившая еще апокалиптическую окраску в результате кровопролитных войн, революций и неудержимого стремления человечества к созданию средств массового уничтожения. Отсюда активное использование приемов алогизма, парадоксии, абсурда в творчестве (дадаизм, сюрреализм, литература «потока сознания», алеаторика с ее абсолютизацией принципа случайности в создании и исполнении музыки, конкретная поэзия и конкретная музыка, театр абсурда с его утверждением безысходности и трагизма человеческого существования, абсурдности жизни, апокалиптическими настроениями). г) Отношение к художественной традиции, к традиционным искусствам и их творческим методам также достаточно пестрое. К тому же оно иногда существенно различно в теории и практике тех или иных направлений, у разных представителей одного направления, у одного и того же художника на разных этапах его творчества. Резко отрицательное отношение ко всему бывшему до них искусству манифестировали в крайних формах, пожалуй, только футуристы, дадаисты и конструктивисты. Находящиеся в смежной области между А. и модернизмом поп-арт, минимализм, концептуализм молча приняли это отрицание уже как свершившийся факт, как самоочевидную истину. В основном же большинство направлений и представителей А., особенно первой трети века, острие своей критики направляли против утилитаристски-позитивистского, академизировавшегося искусства последних трех столетий (особенно — XIX в.). При этом даже в этом искусстве часто отрицалось не все, но общие консервативно-формалистические и натуралистически-реалистические тенденции и принимались и нередко абсолютизировались отдельные находки и достижения искусств предшествующих столетий, особенно в сфере формальных средств и способов выражения. Часто за такими «находками» обращались к более ранним этапам истории искусства, к искусствам Востока, Африки, Латинской Америки, Океании и т.п. Так, фовисты и абстракционисты сосредоточили свое внимание прежде всего на выразительных возможностях цвета; кубисты, те же абстракционисты, супрематисты, конструктивисты — на художественном значении цвето-форм; футуристы экспериментируют с выражением движения с помощью цвета и формы, с поисками вербальных эквивалентов (вплоть до создания новых слов и языков — заумь) техническим достижениям своего времени; кинетисты создают мобили — подвижные скульптуры; дадаисты (отчасти это начали уже кубисты) активно вовлекают в процесс художественного творчества нетрадиционные материалы (включая предметы обыденной жизни и их элементы), начиная тем самым стирать принципиальную для искусства прошлого грань между искусством и неискусством. Логически эту линию завершает Марсель Дюшан в своих реди-мейд — обыденных предметах, изъятых из среды их утилитарного функционирования и самим актом экспонирования на художественной выставке превращенных в произведения искусства. С. Дали, напротив, считает себя единственным в XX в. настоящим художником-классиком, охранителем «классических» (читай: иллюзионистс-ко-натуралистической техники живописи) традиций, восходящих к Леонардо, Вермеру, Веласкесу, хотя создает произведения (действительно в этой технике), по духу диаметрально противоположные, по крайней мере, новоевропейской художественной традиции (если, конечно, не считать традицией некоторые маргинальные явления типа де Сада или Лотреамона). д) По отношению к политическим движениям палитра пристрастий художников А. также пестра. Многие русские авангардисты активно приветствовали большевистскую революцию, поддерживали ее (особенно в первые годы) своим творчеством; некоторые из итальянских футуристов активно приняли и поддержали фашистские идеи Муссолини; большинство дадаистов были близки по духу к анархистам, а многие сюрреалисты вступили во французскую компартию. Основная масса авангардистов не имела осознанных политических убеждений; они придумывали себе те или иные политические пристрастия в целях своеобразной, часто скандальной саморекламы. Со своей стороны сами «революционные» партии комму-нистическо-социалистической ориентации, как правило, достаточно негативно относились к А. Советские коммунисты, укрепившись у власти, начали активную и последовательную борьбу со всеми направлениями А. и быстро идеологически и физически покончили с ним; гитлеровские национал-социалисты также полностью уничтожили или изгнали из Германии А. во всех его разновидностях как «деградирующее» искусство; более терпимо относились к А. французские коммунисты, однако и они исключили из своих рядов главных представителей сюрреализма. Многие буржуазные партии, напротив, лояльно отнеслись к А., несмотря на антибуржуазную направленность ряда его движений, и даже нередко его поддерживали. е) Различны отдельные направления, движения, фигуры А. и по значению: есть среди них глобальные, а есть и узколокальные. К глобальным, резко повлиявшим на ход и развитие художественной культуры XX в. в целом, можно отнести абстрактное искусство, дадаизм, конструктивизм, сюрреализм — в визуальных искусствах, додекафонию и алеаторику — в музыке, Джойса, Пруста, Хлебникова — в литературе. Другие направления, движения, группировки или подготавливали почву для этих глобальных феноменов, или закрепляли и развивали их достижения, или двигались в своих узколокальных для того или иного вида искуства направлениях, внося нечто новое в общий феномен А. ж) Различаются направления, а точнее — отдельные представители А., и в отношении художественно-эстетической или общекультурной значимости созданных ими произведений. Большинство из них имеет экспериментальное, преходящее, локальное значение для своего переходного времени. Однако, именно А. дал и практически все крупнейшие фигуры нашего столетия, уже вошедшие в историю мирового искусства на уровне классиков. Достаточно назвать хотя бы Кандинского, Шагала, Малевича, Пикассо, Матисса, Модильяни, Дали, Джойса, Пруста, Кафку, Элиота, Ионеско, Беккета, Шёнберга, Берга, Ле Корбюзье, и ряд этот может быть еще продолжен. Глобальное значение А. выявлено еще не в полной мере, однако уже очевидно, что он — показал принципиальную культурно-историческую относительность всех форм, средств, способов и типов художественно-эстетического сознания, мышления, выражения; в частности, вывел многие традиционные виды искусства и присущие им формы художественного мышления из сферы художественно-эстетического и, напротив, придал статус искусства предметам, явлениям, средствам и способам выражения, не входившим в контекст традиционной художественной культуры; — довел до логического завершения (часто — до абсурда) практически все основные виды новоевропейских искусств (и их методы художественной презентации), тем самым убедительно показав, что они уже изжили себя, не соответствуют современному (и тем более будущему) уровню культурно-цивили-зационного процесса, не могут адекватно выражать дух времени, отвечать духовно-художественно-эстетическим потребностям современного человека и тем более человека будущего супертехнизированного общества; — экспериментально наработал множество новых, нетрадиционных элементов, форм, приемов, подходов, решений и т. п. художественно-вне-художественного выражения, презентации, функционирования того, что до середины XX в. называлось художественной культурой и что находится ныне в стадии какого-то глобального перехода к чему-то принципиально иному, призванному в возникающей ныне новой цивилизации занять место искусства; — способствовал появлению и становлению новых (технических, как правило) видов искусств (фотографии, кино, телевидения, электронной музыки, всевозможных шоу, сочетающих многие виды искусства на основе современной техники, и т. п.); — наработки А. ныне активно используются строителями новой (за неимением пока иного термина) «художественной культуры» в основном по следующим направлениям: 1. в создании на основе новейших научно-технических достижений и синтеза элементов многих традиционных искусств эстетически организованной среды обитания человека, 2. в организации су-пер-технизированных шоу, 3. в конструировании глобального электронного (видеокомпьютерно-лазерного) аналога художественной культуры, основу которого, в частности, составит погружение реципиента в виртуальные реальности. Художественная культура первой пол. XX в. не сводится, естественно, только к А. В ней определенное место занимают и искусства, продолжающие традиции предшествующей культуры, и явления среднего типа, как бы наводящие мосты между традиционной культурой и А. Однако именно А. расшатыванием и разрушением традиционных эстетических норм и принципов, форм и методов художественного выражения и открытием возможности практически неограниченных новаций в этой сфере, часто основанных на самых новых достижениях науки и техники, открыл путь к переходу художественной культуры в новое качество, который уже и осуществляется. Этим А. выполнил свою функцию в новоевропейской культуре и практически завершил существование в качестве некоего глобального феномена, трансформировавшись и академизировавшись после Второй мировой войны в модернизм. Об этом косвенно свидетельствовало и возникновение уже в 60-е гг. постмодернизма — своеобразной реакции уходящей Культуры на А. и его логическое завершение модернизм; некоего анемичного предельно эстетизированного (в декадентском смысле) ностальгически-иронического всплеска традиционно-модернистской культуры, уже пережившей А., принявшей многие его новации и смирившейся и с ним и со своим закатом. Лит.: Очерятинский А. Янечек Дж. Антология авангардной эпохи. Россия. Первая треть XX столетия (поэзия). Нью-Йорк, СПб, 1995; Крусанов A.B. Русский авангард: 1907-1932 (Исторический обзор). В трех томах, Т. 1. Боевое десятилетие. СПб, 1996; Holthusen H.E. Avantgardismus und die Zukunft der modernen Kunst. Munchen, 1964; WeightmanJ, The concept of the Avantgarde. L., 1973; Kramer H. The Age of the Avantgarde. N. Y., 1973; Burger P. Theorie der Avantgarde. Frankfurt/M., 1974; Butler Ch. After the Wake. An Essay on the contemporary Avantgarde. Oxford, 1980; Hepp С. Avantgarde. Moderne Kunst, Kulturkritik und Reformbewegungen nach der Jahrhundertwende. Munchen, 1987; Kofier L. Avantgardismus als Entfremdung. Frankfurt/M., 1987; Jau? H.R. Studien zum Epochenwandel der asthetischen Moderne. Frankfurt/M., 1989. В.Б.... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД — термин, обозначающий совокупность пестрых и многообразных новаторских, революц., бунтарских движений и направлений в худож. культуре 20 в. Авангардные явления характерны для всех переходных этапов в истории худож. культуры, отд. видов искусства. Однако в 20 в. А. приобрел глобальное значение мощного феномена худож. культуры, охватившего все ее более или менее значимые стороны и явления и знаменовавшего начало качественно нового грандиозного переходного периода в ней. При всем разнообразии явлений, включаемых в понятие А., они имеют общие культурно-истор. корни и многие общие осн. характеристики. А. есть, прежде всего, реакция художественно-эстетич. сознания на глобальный, еще не встречавшийся в истории человечества перелом в культурно-цивилизационных процессах, вызванный научно-техн. прогрессом 20 в.<br>     В сфере научной мысли косвенными побудителями А. явились гл. достижения во всех сферах научного знания с к. 19 в.; в философии — осн. учения постклассической философии от Шопенгауэра, Ницше, Кьеркегора до Бергсона, Хайдеггера и Сартра; в психологии-пси<br>     хиатрии, прежде всего, фрейдизм. В гуманитарных науках — выведение лингвистики на уровень философско-культурологич. дисциплины; отход от европоцент-ризма и как его следствие — возросший интерес к вост. культурам, религиям, культам; возникновение теософии, антропософии, новых эзотерич. учении. В социальных науках — социалистич., коммунистич., анархистские теории.<br>     К характерным и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся: их экспериментальный характер, чаще всего осознанный; революционно-разрушит. пафос относительно традиц. искусства (особенно его последнего этапа — новоевроп.) и традиц. ценностей культуры; резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, консервативным, обыват., "бурж.", "академическим"; в визуальных искусствах и лит-ре — демонстративный отказ от утвердившегося в 19 в. "прямого" (реалистически-натуралистич.) изображения видимой действительности; безудержное стремление к созданию принципиально нового во всем и, прежде всего, в формах, приемах и средствах худож. выражения; а отсюда — часто декларативно-манифестарный и эпатажно-скандальный характер презентации представителями А. самих себя и своих произведений, направлений, движений и т.п.; стремление к стиранию границ между традиционными для новоевроп. культуры видами искусства; тенденции к синтезу отд. искусств, их взаимопроникновению, взаимозамене.<br>     Остро ощутив глобальность начавшегося перелома в культуре в целом, А. принял на себя функции ниспровергателя, пророка и творца нового в своей сфере — в искусстве. Авангардисты стремились утвердить и абсолютизировать найденные или изобретенные ими самими формы, способы, приемы худож. выражения. Как правило, это сводилось к абсолютизации и доведению до логич. завершения (часто предельно абсурдного с позиций традиц. культуры) того или иного элемента или совокупности элементов худож. языков, изобразительно-выразит. приемов и подходов традиц. искусств, вычлененных из традиц. культурно-истор. контекстов. При этом цели и задачи искусства виделись представителям разл. направлений А. самыми разными вплоть до отрицания искусства как такового в его новоевроп. понимании.<br>     Возможна лишь очень условная классификация, притом только по отд. параметрам, пестрого множества самых разных во многих отношениях феноменов А.<br>     - По отношению к НТП, к тем или иным достижениям науки, техники, технологии. Безоговорочное принятие НТП и его апология: футуризм, конструктивизм, супрематизм, лучизм, "аналитич. искусство", конкр. поэзия, конкр. музыка, кинетич. искусство, концептуализм. Внутр. неприятие открытий естеств. наук и технологич. достижений: фовизм, экспрессионизм, отд. школы и представители абстр. искусства, наивное искусство, сюрреализм, театр абсурда, экзистенциализм в лит-ре, Шагал, Клее, Модильяни, Мессиан. Внешне двойственное или невыраженное отношение у других направлений и представителей А. Отд. направления и художники А. активно опирались на достижения естеств. и гуманитарных наук. Так, сюрреализм и театр абсурда сознательно использовали многие достижения фрейдизма и юнгианства, нек-рые направления в лит-ре, театре, музыке находились под влиянием филос. учений Бергсона или экзистенциализма; концептуалисты построили свою теорию на новейших достижениях лингвистики и филологии. Внутренне весь А. является позитивной или негативной реакцией на НТП.<br>     - В отношении духовности. Материалистич., осознанно сциентистская, позитивистская, резко отрицат. позиция по отношению к сфере объективно существующего Духа, духовности: кубизм, конструктивизм, "аналитич. искусство", кинетизм, поп-арт, оп-арт, концептуализм (в осн. своих направлениях), боди-арт и др. Напротив, интенсивные (осознанные или неосознанные) поиски Духа и духовного как спасения от засилия материализма и сциентизма: в ряде направлений абстр. искусства (Кандинский и ориентирующиеся на него), в рус. символизме 20 в. (хотя он только частично может быть отнесен к А.), в супрематизме Малевича, в метафизич. живописи, в сюрреализме, в нек-рых совр. арт-действах (акциях, хэппенингах и др.). Ряд направлений А. безразличен к этой проблеме.<br>     - Многие направления А. полярно различались по отношению к психол. основам творчества и восприятия искусства. Одни из них под влиянием сциентизма утверждали исключительно рац. основания искусства — это, прежде всего, дивизионизм и опирающиеся на него представители в абстракционизме с их поисками научных законов воздействия цвета (и формы) на человека, "аналитич. искусство" с его принципом "сделанности" произведения, конструктивизм, концептуализм, додекафония в музыке. Большая же часть и направлений, и отд. представителей А. ориентировались на принципиальный иррационализм худож. творчества, чему активно способствовала вся пестрая бурлящая духовная атмосфера пер. пол. века, получившая еще и апокалиптич. окраску в рез-те кровопролитных войн, революций и неудержимого стремления человечества к созданию средств массового уничтожения. Отсюда активное использование приемов алогизма, парадоксии, абсурда в творчестве (дадаизм, сюрреализм, лит-ра "потока сознания", алеаторика с ее абсолютизацией принципа случайности в создании и исполнении музыки, конкр. поэзия и конкр. музыка, театр и лит-ра абсурда с их утверждением безысходности и трагизма человеч. существования, абсурдности жизни, апокалиптич. настроениями).<br>     - В отношении худож. традиции, традиц. искусств резко отрицат. позицию манифестировали только футуристы, дадаисты и конструктивисты. Поп-арт, минимализм и концептуализм молча приняли это отрицание уже как совершившийся факт, как самоочевидную истину. В основном же большинство направлений и представителей А., особенно первой трети века, острие своей критики направляли против утилитаристски-позитивистского, академизировавшегося искусства последних<br>     трех столетий (особенно 19 в.). При этом даже в этом искусстве часто отрицалось не все, но общие консервативно-формалистич. и натуралистически-реалистич. тенденции, принимались отд. находки и достижения искусств предшествующих столетий, особенно в сфере формальных средств и способов выражения, и абсолютизировались. Часто за такими "находками" обращались к более ранним этапам истории искусства: к искусству Востока, Африки, Лат. Америки, Полинезии и т.п.<br>     - По отношению к полит, движениям палитра пристрастий также разнообразна: многие рус. авангардисты активно приветствовали социалистич. революцию, поддерживали ее (особенно в первые годы) своим творчеством; нек-рые из итал. футуристов активно приняли и поддержали фашистские идеи Муссолини; дадаисты были близки по духу к анархистам, а многие сюрреалисты вступили во франц. коммунистич. партию. Большинство авангардистов не имели осознанных полит. убеждений, но декларировали те или иные взгляды в целях своеобр., часто скандальной саморекламы.<br>     - С т.зр. культурно-истор. значения среди направлений и художников А. есть глобальные, а есть и узко-локальные. К глобальным, резко повлиявшим на ход и развитие худож. культуры 20 в., можно отнести абстр. искусство, дадаизм, конструктивизм, сюрреализм, концептуализм, творчество Пикассо в визуальных искусствах; додекафонию и алеаторику в музыке; Джойса, Пруста, Хлебникова в лит-ре. Большинство же направлений, группировок, отд. художников или подготавливали почву для этих глобальных феноменов, или закрепляли и развивали их достижения, или двигались в своих узколокальных для того или иного вида искусства направлениях, внося нечто новое в общий феномен А. В смысле художественно-эстетич. ценности уже сегодня ясно, что большинство его представителей создали преходящие, имевшие чисто экспериментальное значение произведения. Однако именно А. дал и крупнейшие фигуры нашего столетия, уже вошедшие в историю мирового искусства: Кандинского, Шагала, Малевича, Пикассо, Матисса, Модильяни, Дали, Джойса, Пруста, Кафку, Элиота, Ионеско, Беккета, Шёнберга, Штокхаузена, Кейджа, Ле Корбюзье и мн. др.<br>     Общее культурно-истор. значение А. выявлено еще далеко не в полной мере, однако очевидно, что он<br>     - показал принципиальную культурно-истор. относительность форм, средств, способов и типов художественно-эстетич. сознания, мышления, выражения;<br>     - довел до логич. завершения (часто до абсурда) все осн. виды новоевроп. искусств (и их методы худож. презентации), тем самым убедительно показав, что они уже изжили себя как актуальные феномены культуры, не соответствуют совр. (и тем более будущему) уровню культурно-цивилизац. процесса, не могут адекватно выражать дух времени, отвечать динамично меняющимся духовно-художественно-эстетич. потребностям совр. человека и, тем более, человека будущего супертехнизированного об-ва;<br>     - экспериментально выработал множество новых, нетрадиц. элементов, форм, приемов, подходов, решений и т.п. художественно-внехудож. выражения, презентации, функционирования того, что до сер. 20 в. называлось худож. культурой и что находится ныне в стадии глобального перехода к чему-то принципиально иному, призванному в возникающей новой цивилизации занять место искусства;<br>     - способствовал возникновению и становлению новых (техн.) видов искусств (фотография, кино, телевидение, электронная музыка, компьютерные искусства, всевозможные шоу, сочетающие многие виды искусства на основе совр. техники).<br>     Наработки А. ныне активно используются новым поколением строителей новой (за неимением пока иного термина) "худож. культуры" в основном по следующим направлениям: 1) в создании на основе новейших научно-техн. достижений и синтеза элементов многих традиц. искусств эстетически организованной среды обитания человека; 2) в создании супертехнизированных шоу; 3) в создании глобального электронного (видео-компьютерно-лазерного) аналога худож. культуры, основу к-рого, в частности, составит погружение реципиента в виртуальные реальности.<br>     Худож. культура 20 в. не сводится только к А. В ней опр. место занимают и искусства, продолжающие традиции предшествующей культуры, и явления среднего типа, как бы наводящие мосты между традиц. культурой и А. Однако именно А. расшатыванием и разрушением традиц. эстетич. норм и принципов, форм и методов худож. выражения и открытием возможности неограниченных новаций в этой сфере, часто основанных на самых новых достижениях науки и техники, открыл путь к переходу худож. культуры в новое качество, к-рый уже и осуществляется. Этим А. выполнил свою функцию в новоевроп. культуре и в основном завершил свое существование в качестве некоего глобального феномена в 60-70-е гг. Об этом косвенно свидетельствовало и возникновение именно в это время постмодернизма — своеобр. реакции уходящей культуры на А., некоего анемичного, предельно эстетизированного носталь-гически-иронич. всплеска традиц. культуры, уже пережившей А., принявшей многие его новации и смирившейся и с ним, и со своим закатом.<br>     Лит.: Зейле П.Я. Модернизм и авангардизм. Рига, 1989; Русский авангард в кругу европейской культуры: Междунар. конф. М., 1993; Holthusen H.E. Avant-gardismus und die Zukunft der modernen Kunst. Munch., 1964;<br>     Kramer H. The Age of the Avant-garde. N.Y., 1973; Burger P. Theorie der Avantgarde. Fr./M., 1974; Butler Ch. After the Wake: An Essay on the Contemporary Avantgarde. Oxf., 1980; Hepp C. Avantgarde: Moderne Kunst, Kulturkritik und Reformbewegungen nach der Jahrhundertwende. Munch., 1987; Kofler L. Avantgardismus als Entfremdung. Fr./M., 1987; Jaufi H.R. Studien zum Epochenwandel der asthetischen Moderne. Fr./M., 1989.<br>     В.В. Бычков<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД а, м. avant-garde f. 1. воен. Часть войск, находящаяся впереди главных сил. Смотреть надлежит, чтоб вначале силныи корпус .. наперед все доро... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД(фр. avant-garde - передняя стража) 1) передовой отряд войска, выставляемый на первом плане против неприятеля и обязанный, кроме того, собирать... смотреть

АВАНГАРД

IАванга́рд (франц. avant — впереди и garde — стража)         1) орган походного охранения в сухопутных войсках и на флоте. Во время марша войск или пох... смотреть

АВАНГАРД

(франц. avant-garde - передовой отряд) - движение в худож. культуре 20 в., порывающее с устоявшимися принципами и нормами иск-ва и стремящееся найти принципиально новые выразительные средства худож. языка и способы воздействия на аудиторию. А. объединяет ряд внешне разл. течений (кубизм, кубофутуризм, супрематизм, дадаизм, сюрреализм, абстракционизм - в изобразит. искустве; хеппенинг и театр абсурда в театр. иск-ве, додекафония, сериализм, алеаторика, конкретная музыка, электронная музыка, минимализм, магнитофонная музыка, сонористика и др. в муз. иск-ве), эстетич. сущность к-рых сводится к открыто декларируемой или же имплицитной ("скрытой") подмене центральной эстетич. категории прекрасного категорией нового, оригинального. Для всех видов А. характерен запрограммированный художником разрыв с воспринимающей публикой, обман ее эстетич. ожиданий. В одних случаях субъективное оправдание такого разрыва может объясняться серьезностью и трудностью худож. замысла, убежденностью правильности избр. пути и надеждой на понимание и углубленное изучение произв. будущими поколениями (А. Шенберг, А. Веберн, С. Губайдуллина, Г. Уствольская). В др. случаях активное воздействие на воспринимающего, шок, скандал, эпатаж, ирония над его способностью эстетич. суждения являются неотъемлемой частью самого замысла: "…желательно, чтобы реакция была немедленной, мгновенной, исключающей долгое и сосредоточенное восприятие эстетич. формы и содержания. Нужно, чтобы реакция успевала возникнуть и закрепиться до их глубокого постижения, чтобы она, насколько получится, этому постижению помешала, сделала его возможно более трудным. Непонимание, полное или частичное, органически входит в замысел авангардиста и превращает адресата из субъекта восприятия в объект, в эстетич. вещь, к-рой любуется ее создатель-художник" (М. И. Шапиро). Таковы, напр., картина "Черный квадрат" К. Малевича или "пьеса" Д. Кейджа "4 мин. 33 сек.", исполняя к-рую пианист должен сидеть в течение этого времени на эстраде, не прикасаясь к клавишам, или же "сочинение" одного из швейцарских композиторов-авангардистов "Вавилон", исполнять к-рое должны 15 чел., никогда не державших в руках данных инструментов. Балансируя на грани иск-ва и неиск-ва, А. зачастую превращается из явления художественного в социальное. Экспериментальное исследование границ иск-ва - одна из важнейших историко-культурных функций А. <p class="tab">Крупнейшие представители совр. А. на Западе - П. Булез, К. Штокгаузен, Дж. Кейдж, Я. Ксенакис, Л. Ноно, Л. Берио; из рус. композиторов к А. с разной степенью обоснованности причислялись И. Стравинский, И. Вышнеградский, И. Шиллингер, Е. Голышев, Н. Рославец, А. Лурье; в 1960-80-х гг. - А. Шнитке, Э. Денисов, С. Губайдуллина, Г. Уствольская и др. </p><p class="tab">Лит.: Нестеров И. О муз. авангардизме // Вопросы эстетики. Вып. 7. М., 1965; Шнеерсон Г. Авангард шестидесятых годов // Сов. музыка. 1970, № 9; Шахназарова Н. Г. Авангард в совр. зап. музыке // Совр. зап. иск-во. М., 1971; Шапиро М. Что такое авангард? // Даугава. 1990, № 3.</p>... смотреть

АВАНГАРД

аванга́рд сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? аванга́рда, чему? аванга́рду, (вижу) что? аванга́рд, чем? аванга́рдом, о чём? об аван... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД (Vanguard, van) — соединение кораблей, выдвинутое в сторону противника и расположенное от главных сил в расстоянии, определяемом расчетом для... смотреть

АВАНГАРД

(передовая, или головная, охрана) — название отряда, который войсками, идущими против неприятеля, выдвигается на известное расстояние вперед с целью ог... смотреть

АВАНГАРД

Авангард (передовая, или головная, охрана) — название отряда, который войсками, идущими против неприятеля, выдвигается на известное расстояние вперед с целью ограждения себя от разведок или от нечаянных нападений противника, а также для добывания о нем ближайших сведений. Сила и состав А. должны соответствовать численности и составу наступающих войск, равно как и условиям местности. Главною составною частью его обыкновенно бывает пехота; полевая артиллерия придается лишь более крупным А.; но конница в А. необходима и приобретает тем большее значение, чем более открыта местность, по которой отряд двигается. В А. отделяется около одной четверти наличного состава наступающих войск; удаление же от охраняемых им главных сил возрастает соразмерно численности последних. А., с своей стороны, обеспечивает себя либо патрулями, либо передовыми и боковыми отрядами, тоже высылающими вперед и по сторонам отдельных разведчиков. В обязанности А. входит также и возможное устранение препятствий, могущих встретиться на пути следования войск. В боевом порядке (ordre de bataille) A. называется тот отряд (обыкновенно состоящий из всех трех родов оружия), на который возлагается завязка сражения и прикрытие развертывания главных сил для битвы. От него же отделяются части войск, необходимые для сторожевой службы. При действиях оборонительных название А. часто заменяют названием <i>передовая линия.</i> Начальник А. может иметь решающее влияние на ход событий, так как по его инициативе завязываются авангардные дела, в которые зачастую главнокомандующий вынужден бывает ввязаться с остальными силами своими, даже если бой завязан был вопреки его намерениям. Поэтому в начальники А. следует выбирать таких людей, которые отличаются верным взглядом, осмотрительностью и хладнокровием. В случае отступления А. обращается в арьергард.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД м. воен. авангардия ж. морск. франц. отдельная часть войск, передовой отряд, впереди армии или отряда же; переды, голова, сторожевой полк, яртаул; | передовая дивизия флота, а в части его, передовая эскадра; | иногда брандвахта; вообще, противопол. ариергард, ариергардия, отряд или отдел войск позади армии, корпуса, отряда, для прикрытия тыла; западная сила, зады, хвост, хобот, пятки; | задняя часть, отделение флота или эскадры. (Главные, срединные силы на суше: армия, ядро; на море: флот, кордебаталия). По трудности выговора аван- и ариер-гарда, случалось слышать, что солдаты соединяли их под общим именем аленгарда, различая его названием переднего и заднего; лучше бы принять названия: голова и хобот. Авангардный и ариергардный, к тому или другому относящийся, принадлежащий. Аванзал м. аванзала ж. франц. первая или передняя зала, официантская; иногда приемная, первая приемная, вхожая палата. Аванпост м. франц. воен. малый передовой отряд на стоянке, иногда только несколько человек, выставляемых с разных сторон отряда; маяк казач., охрана, оберег, караул, сторожи; сюда принадлежат: пикеты, ведеты, секреты, залоги, цепь, патрули, разъезды и пр. Аванпостная служба заключает в себе знание и исполнение на деле всех правил и средств охраны армии от внезапностей и доставление ей всех нужных вестей о неприятеле; обычно это служба казаков, названных Суворовым глазами армии. Авансцена ж. франц. пространство между занавесом театра и оркестром; площадка, передок. Авантаж м. франц. выгода, преимущество, перевес, большина. Авантажный, прибыльный, выгодный; | видный, казистый, красивый; | одетый к лицу, в казистом виде представший. Аванс м. в торговле, выдача части денег за товар вперед, до расчета; задатки. | Повелит. говорят ученой собаке: вперед! <br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

Голландское – avant-guarde.Французское – avant-garde.Итальянское – avanguardia.В русском языке слово употребляется с начала XVIII в. Причем изначально ... смотреть

АВАНГАРД

-а, м. 1.Часть войск (или флота), находящаяся впереди главных сил (при движении в сторону противника).Вожак показал брод, и авангард конницы, а вслед ... смотреть

АВАНГАРД

Авангард (от франц. avant впереди + garde стража) передовая, ведущая часть какого-либо коллектива, социальной группы, общества; - политический: часть... смотреть

АВАНГАРД

мотострелковое (танковое) подразделение, высылаемое вперёд от общевойсковой части. На марше А. являются органами походного охранения и высылаются от го... смотреть

АВАНГАРД

авангард См. войско, передний... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. авангард (передовой, сторожевой) (полк, отряд), войско, передний, форпост, аванпост, фас, фронт, фасад, авангардия, авангардизм, передовая, переды, голова, яртаул, ертаул. Ant. арьергард, ариергардия, западная сила, зады, хвост, хобот, пятки, задняя часть Словарь русских синонимов. авангард передовой отряд Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. авангард сущ., кол-во синонимов: 6 • авангардизм (3) • ертаул (2) • киноавангард (1) • команда (163) • передовой отряд (1) • яртаул (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард... смотреть

АВАНГАРД

авангард Боевой, верный, дружный, духовный, закаленный, идейный, инициативный, испытанный, надежный, организованный, проверенный, прочный, славный, см... смотреть

АВАНГАРД

1) Орфографическая запись слова: авангард2) Ударение в слове: аванг`ард3) Деление слова на слоги (перенос слова): авангард4) Фонетическая транскрипция ... смотреть

АВАНГАРД

öncü* * *мöncü тж. перен.••идти́ / выступа́ть в аванга́рде чего-л. — bir şeye öncülük etmekСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, перед... смотреть

АВАНГАРД

Заимств. из франц. яз. в Петровскую эпоху. Франц. avant-garde — сложение avant «впереди» и garde «стража, отряд». Авангард буквально — «выдвинутый впер... смотреть

АВАНГАРД

   (франц. avant - впереди, gard - стража) - название одежды, которая "впереди моды", ультрамодная.   (Терминологический словарь одежды. Орленко Л.В., ... смотреть

АВАНГАРД

I напрямок у зх.-європ. (переважно франц.) кіно 20-х, діячі якого вели пошук нових оригінальних засобів вираження (Дочка води, режисер Ж. Ренуар, На рейді, режисер А. Кавальканті, Андалузький пес, режисер Л. Бунюель, Антракт, режисер Р. Клер), пізніше панівними стали формалістичні тенденції; в 30-х частина митців перейшла до реалістичного мистецтва. II збірна назва літературних напрямків, які виникли у літературі та мистецтві у ХХ ст.; відзначається радикальним новаторством і схильністю до експериментів.... смотреть

АВАНГАРД

фр. avant - garde - передовая стража, англ. vanguard) - I) образно оцениваемая подготовленная часть военных или политических сил, выдвинутых вперед по решению соответствующих властей (а также и оппозиционного руководства) или ходом обстоятельств и обеспечивающих охрану основных сил и общий успех дела; 2) передовая часть общества, социальной группы, сословия, класса, общественно-политического движения, берущие на себя основную тяжесть решения общественно значимых задач.... смотреть

АВАНГАРД

сущ.advance-guard; van; vanguardбыть в авангарде — to be in (lead) the van (vanguard) (of)Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передо... смотреть

АВАНГАРД

м.avant-garde f (pl avant-gardes)в авангарде — à l'avant-gardeСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: ... смотреть

АВАНГАРД

Лидирующая часть господствующей прогрессивной общественной группировки, классаСловарь бизнес-терминов.Академик.ру.2001.Синонимы: авангардизм, ертаул, ... смотреть

АВАНГАРД

приставка - АВАН; корень - ГАРД; нулевое окончание;Основа слова: АВАНГАРДВычисленный способ образования слова: Приставочный или префиксальный¬ - АВАН; ... смотреть

АВАНГАРД

авангард сущ.муж.неод. (2) ед.вин. Генерал, по слуху о неприятеле, отправляется в авангард.Пут10. Заезжаю в авангард.Пут10.

АВАНГАРД

1) 先锋队 xiānfēngduì2) воен. 前卫[队] qiánwèi[duì]•- быть в авангардеСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы... смотреть

АВАНГАРД

Это слово связано прежде всего с армией: французское avant (передний) и garde (охрана) объясняют значение этого слова: "выставленное вперед охранение". Авангардистами называют и некоторых художников, а также всех, кто порывает с традициями, как бы уходит от остальных вперед. Хотя нередко оказывается, что авангардисты идут не вперед, а в сторону или вообще назад.... смотреть

АВАНГАРД

Rzeczownik авангард m Militarny Literacki awangarda f straż przednia f

АВАНГАРД

авангардחוֹד הֶחָנִית ז'; אָווַנגַרד ז'; חָלוּץ ז'* * *חיל חלוץמנהיגי התנועהСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, ярт... смотреть

АВАНГАРД

авангард [фр. avant-garde] - 1) орган походного охранения в сухопутных войсках и на флоте - часть военных сил и средств, выдвинутая вперед, чтобы не допустить внезапного нападения противника на главные силы; 2) передовая, ведущая часть класса, общества, напр.: коммунистическая партия советского союза есть боевой испытанный а. советского народа. <br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

"АВАНГАРД", направление во французском кино 1920-х гг., связанное с экспериментами в области киноязыка. "Авангард" непосредственно взаимодействовал с дадаизмом и сюрреализмом. Представитель "Авангарда": Л. Деллюк, А. Ганс, Ж. Дюлак, Ж. Эпштейн; на определенном этапе своего творчества примыкали Р. Клер, Ж. Ренуар, М. Л'Эрбье, Л. Буньюэль. <br>... смотреть

АВАНГАРД

м Vorhut f (тж. воен.); Avantgarde fСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

-у, ч. 1) Частина військ (або флоту), що рухається попереду головних сил. 2) перен. Найсвідоміша, найпередовіша частина певної суспільної групи, що ве... смотреть

АВАНГАРД

аванга́рд, аванга́рды, аванга́рда, аванга́рдов, аванга́рду, аванга́рдам, аванга́рд, аванга́рды, аванга́рдом, аванга́рдами, аванга́рде, аванга́рдах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард... смотреть

АВАНГАРД

1) часть войск или флота, находящаяся впереди главных сил;2) перен. передовой отряд, передовая часть общества.Синонимы: авангардизм, ертаул, киноаванг... смотреть

АВАНГАРД

сущ. муж. рода, только ед. ч.собир. сущ. хим.авангард -у

АВАНГАРД

АВАНГАРД (от аван ... и франц. garde - стража), 1) подразделение, следующее на марше впереди главных сил с целью не допустить внезапного нападения на них противника. Авангарды могут высылаться также в наступлении, при преследовании, в ходе рейда. 2) Передовая часть общества, народа.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД (от аван ... и франц. garde - стража), 1) подразделение, следующее на марше впереди главных сил с целью не допустить внезапного нападения на них противника. Авангарды могут высылаться также в наступлении, при преследовании, в ходе рейда. 2) Передовая часть общества, народа.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД (от аван... и франц. garde - стража) - 1) подразделение, следующее на марше впереди главных сил с целью не допустить внезапного нападения на них противника. Авангарды могут высылаться также в наступлении, при преследовании, в ходе рейда.<p>2) Передовая часть общества, народа.<br></p>... смотреть

АВАНГАРД

м.vanguardia f; avanzada f (тк. воен.)в авангарде — (en) la vanguardia

АВАНГАРД

"АВАНГАРД", направление во французском кино (с 1918). Деятели "Авангарда" вели поиски оригинальных выразительных средств. С сер. 20-х гг. в творчестве "авангардистов" возобладали формалистические тенденции, в 30-е гг. часть их перешла на позиции реалистического искусства.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

"АВАНГАРД", направление во французском кино (с 1918). Деятели "Авангарда" вели поиски оригинальных выразительных средств. С сер. 20-х гг. в творчестве "авангардистов" возобладали формалистические тенденции, в 30-е гг. часть их перешла на позиции реалистического искусства.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

"АВАНГАРД" - направление во французском кино (с 1918). Деятели "Авангарда" вели поиски оригинальных выразительных средств. С сер. 20-х гг. в творчестве "авангардистов" возобладали формалистические тенденции, в 30-е гг. часть их перешла на позиции реалистического искусства.<br>... смотреть

АВАНГАРД

Авангардъ (иноск.) впередъ идущіе въ чемъ-либо.Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

от франц. avant впереди + garde стража) передовая, ведущая часть какого-либо коллектива, социальной группы, общества; - политический: часть политического движения или партии, формирующая цели и программы их деятельности, активно участвующая в реализации этих программ.... смотреть

АВАНГАРД

(от аван... и французского garde - стража), 1) войсковое подразделение, высылаемое вперед с целью не допустить внезапного нападения противника на глав... смотреть

АВАНГАРД

авангард (передовой, сторожевой) (полк, отряд), войско, передний, форпост, аванпост, фас, фронт, фасад, авангардия, авангардизм, передовая, переды, голова, яртаул, ертаул. Ant. арьергард, ариергардия, западная сила, зады, хвост, хобот, пятки, задняя часть<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

часть войск или флота, находящаяся впереди главных сил, передовой отряд; подразделение, следующее впереди с целью не допустить внезапного нападения противника. А. высылается также в наступлении, при преследовании, в ходе рейда; передовая часть общества или класса.... смотреть

АВАНГАРД

Аванга́рдmstari wa mbele (mi-);воен. doria (-), watangulizi мн.;быть в аванга́рде — -wa mstari wa mbele

АВАНГАРД

м. avant-garde f (pl avant-gardes) в авангарде — à l'avant-garde

АВАНГАРД

m1) etujoukko2) kuv kärkijoukko••быть в авангарде — kuulua edelläkävijöihin

АВАНГАРД

АВАНГАРД авангарда, м. (фр. avant-garde). Отряд войска, флота, находящийся впереди главных сил (воен.). || перен. Передовая часть какой-н. общественной группы, ведущая за собой массы (книжн.). Коммунистическая партия - авангард рабочего класса.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

авангард, аванг′ард, -а, м.1. Часть войск (или флота), находящаяся впереди главных сил.2. перен. Передовая, ведущая часть какой-н. общественной группы.... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД, -а, м. 1. Часть войск (или флота), находящаяся впереди главных сил. 2. перен. Передовая, ведущая часть ка-кой-нибудь общественной группы. В авангарде демократического движения (впереди, в первых рядах). || прилагательное авангардный, -ая,-ое.... смотреть

АВАНГАРД

авангард м Vorhut f c (тж. воен.); Avantgarde ( a v A - ] f cСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: ... смотреть

АВАНГАРД

Гдр Гарда Ганда Гана Гад Гавр Град Гавана Враг Варна Гран Гранада Гранд Вард Дан Дар Варган Варан Вар Ванда Вад Навага Вага Навар Нагар Ангар Награда Нарва Нард Рага Рада Агар Агава Рана Ага Авран Авар Авангард Ранг Ранд Агад Нрав Ндрав Ада Анда Драга... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД, -а, м. 1. Часть войск (или флота), находящаяся впередиглавных сил. 2. перен. Передовая, ведущая часть ка-кой-н. общественнойгруппы. В авангарде демократического движения (впереди, в первых рядах). IIприл. авангардный, -ая,-ое.... смотреть

АВАНГАРД

(иноск.) — вперед идущие в чем-либоСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

мvanguardaСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

АВАНГАРД (от аван... и французского garde - стража), 1) войсковое подразделение, высылаемое вперед с целью не допустить внезапного нападения противника на главные силы. 2) Передовая, ведущая часть какой-либо общественной группы, класса. <br>... смотреть

АВАНГАРД

аванг'ард, -аСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

авангард м. 1) Часть сухопутных войск или флота, находящаяся впереди главных сил и защищающая их от нападения противника. 2) Передовая, ведущая часть общества, какой-л. общественной группы. 3) разг. То же, что: авангардизм.<br><br><br>... смотреть

АВАНГАРД

(2 м)Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

- англ. vanguard; нем. Avantgarde. Передовая часть к.-л. соц. движения, группы, класса. Antinazi.Энциклопедия социологии,2009 Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард... смотреть

АВАНГАРД

м. 1) воен. avanguardia f в авангарде — all'avanguardia 2) (в искусстве) avanguardia f Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард... смотреть

АВАНГАРД

1) van2) vanguardСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

аванга́рд (франц. avant-garde, від avant – попереду і garde – охорона, букв. – передова охорона) 1. Частина або підрозділ, що під час пересування військ іде попереду головних сил. 2. Передова частина класу, суспільства.... смотреть

АВАНГАРД

-у, ч. 1》 Частина військ (або флоту), що рухається попереду головних сил.2》 перен. Найсвідоміша, найпередовіша частина певної суспільної групи, що в... смотреть

АВАНГАРД

Боевой, верный, дружный, духовный, закаленный, идейный, инициативный, испытанный, надежный, организованный, проверенный, прочный, славный, смелый, сознательный, сплоченный, стойкий, творческий, целеустремленный.... смотреть

АВАНГАРД

авангард аванга́рд"передовой отряд", раньше авангва́рдия – то же, со времени Петра I. Первое – из франц. avant-garde – то же, последнее – через польск.... смотреть

АВАНГАРД

арьергардСинонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

Ударение в слове: аванг`ардУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: аванг`ард

АВАНГАРД

авангардVorhut {f}Синонимы: авангардизм, ертаул, киноавангард, команда, передовой отряд, яртаул Антонимы: арьергард

АВАНГАРД

– часть войск, выдвинутая в походе вперед, с целью не допустить внезапного нападения противника, обеспечить выгодные условия для развертывания и вступления в бой, захватить выгодные рубежи и т.д.... смотреть

АВАНГАРД

"передовой отряд", раньше авангвардия – то же, со времени Петра I. Первое – из франц. avant-garde – то же, последнее – через польск. awangwardja, awangarda; см. Смирнов 28.... смотреть

АВАНГАРД

авангард м. воен.advance-guard, advanced guard, van; (перен.) vanguard, van ♢ в авангарде — in the forefront / vanguard

АВАНГАРД

м. авангард (1. воен. войсколордун башкы күчтөрүнүн алдында бараткан бөлүгү; 2. перен. кандайдыр бир коомдук группанын, таптын алдыңкы отряды, баштап жүрүүчү бөлүгү).... смотреть

АВАНГАРД

АВАНГАРД м. воен. авангардия ж. морск. франц. отдельная часть войск, передовой отряд, впереди армии или отряда же; переды, голова, сторожевой полк, яртаул; <br>... смотреть

АВАНГАРД

сущ.муж.1. (ант. арьергард) малтй хурал (куҫса пыракан ҫарӑн)2. авангард (общество ушкӑнӗн пуҫаруллӑ пайӗ); идти в авангарде малта пыр, пуҫарса пыр

АВАНГАРД

аванга'рд, аванга'рды, аванга'рда, аванга'рдов, аванга'рду, аванга'рдам, аванга'рд, аванга'рды, аванга'рдом, аванга'рдами, аванга'рде, аванга'рдах

АВАНГАРД

1. воен. авангард (негізгі әскери күштің алдында жүретін бөлімі, тобы);2. перен. (белгілі бір партияның алдыңғы қатардағы белсенді тобы);

АВАНГАРД

جلو دار ، پيشتاز ؛ پيش آهنگ ، پيشقدم ، پيشرو

АВАНГАРД

М avanqard (1. əsas qüvvənin qabağında gedən qoşun hissəsi; 2. məc. qabaqcıl dəstə); в авангарде irəlidə, öndə, ön sıralarda.

АВАНГАРД

от франц. avant - впереди + garde - стража) - передовая, ведущая часть какого-либо коллектива, социальной группы, общества.

АВАНГАРД

часть войск, совершающих марш, следующая впереди главных сил с целью не допустить на них внезапного нападения противника.

АВАНГАРД

авангард = м. van, vanguard; воен. advance guard; идти, быть в авангарде be* in the forefront/van/vanguard.

АВАНГАРД

авангард || авангардный; лоны мир дорйысьяслӧн авангардын — быть в авангарде борцов за мир; см. тж. юрнуӧдысь

АВАНГАРД

авангард; коммунистон парти у кусаег къласы авангард коммунистическая партия - авангард рабочего класса.

АВАНГАРД

Начальная форма - Авангард, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

АВАНГАРД

- - англ. vanguard; нем. Avantgarde. Передовая часть к.-л. соц. движения, группы, класса .

АВАНГАРД

ім advance-guard; van; vanguard • бути в авангарді to be in (lead) the van (vanguard) (of)

АВАНГАРД

ф.п. л.л. л.т. авангардист. авангард, алдыңғывоен. авангард, алдынғы, басшы

АВАНГАРД

авангардм 1. воен. ἡ ἐμπροσθοφυλακή, οἱ προφυλακές; 2. перен ἡ πρωτοπορεία.

АВАНГАРД

• avantgarda• přední voj• předvoj

АВАНГАРД

advance guard, vanguard

АВАНГАРД

{аванга́рд} -ду, м. (на) -ді, мн. -дие, -діў.

АВАНГАРД

прям., перен. авангард, муж.

АВАНГАРД

авангард см. войско, передний

АВАНГАРД

авангард. -ный - авангардовий, передовий.

АВАНГАРД

м. в разн. знач. Vorhut f, Avantgarde f.

АВАНГАРД

lat. avant-gardeавангард

АВАНГАРД

авангард аванг`ард, -а

АВАНГАРД

аванга́рд іменник чоловічого роду

АВАНГАРД

авангард, алғы тұс, алдыңғы қатар

АВАНГАРД

692874, Приморского, г.Партизанск

АВАНГАРД

446643, Самарской, Алексеевского

АВАНГАРД

авангардСм. войско, передний...

АВАНГАРД

392552, Тамбовской, Тамбовского

АВАНГАРД

301349, Тульской, Алексинского

АВАНГАРД

авангард м η πρωτοπορία

АВАНГАРД

avangards, priekšpulks

АВАНГАРД

Авангард

АВАНГАРД

авангард, авангардный

АВАНГАРД

Манлай

АВАНГАРД

{N} ավանգարդ

АВАНГАРД

advance-guard

АВАНГАРД

авангард.

АВАНГАРД

авангард

АВАНГАРД

авангард

АВАНГАРД

авангард

АВАНГАРД

авангард

АВАНГАРД

Авангард

АВАНГАРД

Авангард

T: 51