СЕРОВ

- Валентин Александрович (1865-1911) - российский живописец и график.Сын А. Н. Серова. Передвижник, член ""Мира искусства"". Жизненной свежестью,богатством пленэрного колорита отличаются ранние произведения (""Девочка сперсиками"", 1887; ""Девушка, освещенная солнцем"", 1988). Портретам зрелогопериода присущи отточенная выразительность и лаконизм, подчеркнутаяострота характеристик (""М. Н. Ермолова"", 1905; ""В. О. Гиршман"", 1910-11);произведения на темы сельской жизни (""Октябрь. Домотканово"", 1895),исторические композиции (""Петр I"", 1907). Отдельные поздние произведенияблизки к стилю ""модерн"" (""Ида Рубинштейн"", 1910). Мастер рисунка (""БасниКрылова"", 1895-1911).

Смотреть больше слов в «Большом энциклопедическом словаре»

СЕРОВА →← СЕРОБУРЫЕ ПУСТЫННЫЕ ПОЧВЫ

Смотреть что такое СЕРОВ в других словарях:

СЕРОВ

Серо́вВалентин Александрович (1865, Санкт-Петербург – 1911, Москва), русский живописец, график, театральный художник, педагог. Сын композитора А. Н. Се... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Валентин Александрович [7(19). 1.1865, Петербург,- 22.11(5.12). 1911, Москва], русский живописец. Сын А. Н. Серова. Учился в детстве у И. Е. Ре... смотреть

СЕРОВ

1. СЕРОВ Александр Николаевич (1820-71), композитор и музыкальный критик. Оп. "Юдифь" (1862), "Рогнеда" (1865), "Вражья сила" (1871; завершена женой - ... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Валентин Александрович [7 (19) января 1865, Петербург - 22 ноября (5 декабря) 1911, Москва], российский художник. Его творчество виртуозно и артистично выразило практически все важнейшие устремления русской живописи и графики (прежде всего тенденцию к импрессионизму и модерну) накануне авангарда.Родился в семье композитора А. Н. Серова и пианистки В. С. Серовой (урожденной Бергман). В 1874-75 и 1878-82 брал частные уроки у И. Е. Репина, в 1880-85 посещал занятия в Академии художеств, где его главным наставником был П. П. Чистяков. Очень важны были и уроки современной западноевропейской, в т. ч. французской и немецкой живописи, а также искусства Возрождения и барокко (в частности, живописи Д. Веласкеса).Жил в Петербурге и Москве. Много путешествовал по России и Западной Европе, в 1907 посетил Грецию. Не раз жил и работал в Абрамцеве и Домотканове (Тверская область). Был членом Товарищества передвижных художественных выставок и объединения "Мир искусства".Начало творчестваПервые значительные произведения Серова ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1888; обе - Третьяковская галерея) явились новым этапом истории русского искусства. Он добился поставленной цели - чувства "свежести, той особенной свежести, которую всегда чувствуешь в натуре и не видишь в картинах" (как он позднее рассказывал И. Э. Грабарю), воплотив в этих образах юности, света, радости принципы импрессионизма, - причем с беспрецедентной для национальной традиции последовательностью и полнотой. Серов быстро выдвинулся в ряд лучших портретистов России, проницательно заостряя самые характерные черты модели и добиваясь предельной живости световоздушной и цветовой среды. Таковы "А. Мазини" (1890), "К. А. Коровин" (1891), "Ф. Таманьо" (1891), "Н. С. Лесков" (1894; все - там же) - люди искусства, чей творческий пыл как бы вступает в увлеченный, страстный диалог со свободным размахом серовской кисти. Свобода самовыражения, неразличимо сливаясь с правдой образа, достигает особой непринужденности в женских и детских портретах ("Н. Я. Дервиз с ребенком", 1888-89; "Мика Морозов", 1901; оба - Третьяковская галерея)."Деревенские" картиныОсобую главу составляют произведения "деревенского Серова" - этюды и картины с сельским пейзажем и жанром ("Заросший пруд. Домотканово", 1888; "Октябрь. Домотканово", 1895; обе - там же; "Зимой", 1898, Русский музей; "В деревне. Баба с лошадью", 1898; "Стригуны на водопое. Домотканово", 1904; обе - Третьяковская галерея). Тончайшее мастерство, растущее с годами, органически сочетается тут с простотой мотива, тоже возрастающей, так что в итоге скромные, серенькие будни природы и человека оказываются воплощением Искусства как такового, причем самой чистой пробы. Многие лучшие сельские картины-этюды Серова выполнены акварелью, гуашью, пастелью. От живописи мастер естественно и легко обращается к снайперски меткому в постижении натуры рисунку как самостоятельному виду творчества. Эта самоценность рисунка в искусстве Серова особенно четко наметилась с 1895, когда он, получив заказ на иллюстрирование басен И. А. Крылова, начинает работать в зоопарке, создавая замечательные зарисовки животных.ПортретыНа рубеже веков Серов становится лучшим русским мастером светского и придворного портрета. Изысканная элегантность цвета и пластики замечательно передают в этих образах ("Великий князь Павел Александрович", 1897, Третьяковская галерея; "Граф Ф. Ф. Сумароков-Эльстон, впоследствии князь Юсупов", 1903, Русский музей) блеск и гордую замкнутость этого аристократического мира. В 1900 он пишет портрет Николая II (сохранился авторский вариант того же года - Третьяковская галерея); самодержец, одетый в тужурку Преображенского полка, представлен тут скромно, почти по-домашнему, без пышных аксессуаров), который обычно считается лучшим изображением последнего русского императора.Желание писать "только отрадное" (о чем сам художник свидетельствует в письме своей невесте О. Ф. Трубниковой, 1887) с годами все более противоречит нервной реакции на возрастающую политическую нестабильность - в особенности в годы революции и контрреволюции 1905-07, когда Серова мучительно гнетет "тупая мгла" "российского кошмара" (из письма О. Ф. Серовой, 1907). Эти чувства выплескиваются в антимонархических карикатурах 1905 года (рисунок "1905 год. После усмирения" - Третьяковская галерея, темпера "Солдатушки, бравы ребятушки..." - Русский музей). Но, отвлекаясь от ужасов современности, он создает жизнеутверждающие, при всей их иронии и драматизме, образы родной истории. С 1899 Серов работал над иллюстрациями к книгам о русском прошлом, которые превратились в самостоятельный цикл, где центральное место заняла фигура Петра I, запечатленная удивительно остро и экспрессивно (темпера "Петр I", 1907, Третьяковская галерея).В 1900-е гг. мастерство Серова-портретиста достигает апогея. В этих образах царит большой стиль модерна: культ сильной линии, броского, монументального жеста и позы ("М. Н. Ермолова", 1905; "Ф. И. Шаляпин", уголь, мел, 1905; "Г. Л. Гиршман", темпера, 1907; "В. О. Гиршман", 1910-11; все - Третьяковская галерея; "Ида Рубинштейн", темпера, уголь, 1910, Русский музей); живопись и графика соперничают тут друг с другом на равных, хотя в ряде случаев (напр., в портрете И. А. Морозова - темпера, 1910, Третьяковская галерея) сильные цветовые эффекты доминируют. В светском портрете нарастают черты иронического сарказма ("Княгиня О. К. Орлова", 1911, там же). Композиции на античные темы ("Одиссей и Навзикая", "Похищение Европы"; обе - 1910, варианты хранятся в разных собраниях) обретают черты монументальных панно. Монументально-декоративные поиски находят воплощение и в театральных работах художника (эскизы занавеса к балету "Шехерезада" на музыку Н. А. Римского-Корсакова для "Русских сезонов" С. П. Дягилева - гуашь и другая техника, 1910-11, разные собрания).Влияние Серова в русском искусстве было очень значительным благодаря его умению показывать суть художественной проблемы, заостряя ее с предельной изысканностью. Серов плодотворно работал также и как педагог. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в 1897-1909; среди его непосредственных учеников - К. Ф. Юон, Н. Н. Сапунов, П. В. Кузнецов, М. С. Сарьян, К. С. Петров-Водкин.Литература:Грабарь И. Э. В. А. Серов. 2-е изд. М., 1980.Сарабьянов Д. В. В. А. Серов: Альбом. Л., 1982.Валентин Серов в переписке, документах и интервью. Л., 1985-89. Т.1-2.Валентин Серов: К 125-летию со дня рождения: Каталог выставки. Л., 1991.Алленова Е. М. Валентин Серов. М., 1996.М. Н. Соколов<br><br><br>... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Александр Николаевич [ 11(23).1. 1820, Петербург,- 20.1(1.2).1871, там же], русский композитор, музыкальный критик. Род. в семье чиновника. В 1... смотреть

СЕРОВ

Валентин Александрович (1865–1911) — русский живописец «серебряного века». В начале творческого пути находился под сильным влиянием реалистического иск... смотреть

СЕРОВ

Серов город, р.ц., Свердловская обл. Возник как пос. при основанном в 1894 г. Надеждинском сталерельсовом заводе, который получил название по имени... смотреть

СЕРОВ

        В Свердловской области, областного подчинения, районный центр, в 338 км к северу от Екатеринбурга. Расположен на восточном склоне Северного Ура... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Владимир Александрович [8(21). 7.1910, с. Эммаус, ныне Калининской обл.,- 19.1.1968, Москва], советский живописец и график, нар. художник СССР ... смотреть

СЕРОВ

(до 1939 Надеждинск)   г., р-ный ц. в Свердл. обл., расположен в 388 км к С. от Екат., на лев. берегу р. Каквы. Первое пос. возникло в 1894 при стр. ме... смотреть

СЕРОВ

Серо́в, город в Свердловской области, центр Серовского района, в 338 км к северу от Екатеринбурга. Расположен на восточном склоне Северного Урала, ... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ (до 1939 - Н а д е ж д и н с к), город областного подчинения, центр Серовского р-на Свердловской обл. РСФСР. Расположен на вост. склоне Урала, ... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Василий Матвеевич (29.12.1878, Хвалынск, ныне Саратовской обл.,-сент. 1918, Чита), участник революц. движения в России, один из руководителей б... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Анатолий Константинович [7(20).3.1910, Воронцовский медный рудник Верхотурского у. Пермской губ., ныне пос. Воронцовск г. Краснотурьинска Сверд... смотреть

СЕРОВ

РЕПА СЕРИКОВ СЕРКОВ СЕРОВ СЕРЫХ СЕРЫЙ СЕРОУХОВ СЕРОКВАЩЕНКО СЕРОГУЗОВ СЕРЫШЕВ СЕРЯКОВ СЕРКИНЯсно, что от цвета - серый: то ли в прямом значении - от ... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Валентин Александрович (1865-1911), российский живописец и график. Сын А. Н. Серова. Передвижник, член "Мира искусства". Жизненной свежестью, богатством пленэрного колорита отличаются ранние произведения ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1988). Портретам зрелого периода присущи отточенная выразительность и лаконизм, подчеркнутая острота характеристик ("М. Н. Ермолова", 1905; "В. О. Гиршман", 1910-11); произведения на темы сельской жизни ("Октябрь. Домотканово", 1895), исторические композиции ("Петр I", 1907). Отдельные поздние произведения близки к стилю "модерн" ("Ида Рубинштейн", 1910). Мастер рисунка ("Басни Крылова", 1895-1911).<br><br><br>... смотреть

СЕРОВ

С.С. (урал.) - есаул, отличившийся при завоевании Туркестана под Иканом. Засев в сделанном наскоро земляном укреплении, Казаки его сотни три дня отбива... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Валентин Александрович (1865 - 1911), живописец и график. Сын А.Н. Серова. Передвижник. Член "Мира искусства". Жизненной свежестью, богатством пл... смотреть

СЕРОВ

Серов (в 1926-34 и 1937-39 гг. Надеждинск, в 1934-37 гг. Кабаковск), город на С. Свердловской обл., на р. Каква, в 338 км к С. от Екатеринбурга. 10... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Александр Николаевич (1820 - 71), музыкальный критик и композитор. Отец В.А. Серова. Один из основоположников русской музыкальной критики. Яркую ... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Александр Николаевич (1820-71), российский композитор и музыкальный критик. Оперы "Юдифь" (1862), "Рогнеда" (1865), "Вражья сила" (1871). Один из основоположников русской музыкальной критики. Яркую публицистичность сочетал с мастерством эстетического анализа. Труды о М. И. Глинке, А. С. Даргомыжском, Р. Вагнере, Л. Бетховене, русской и украинской песне и др.<br><br><br>... смотреть

СЕРОВ

корень - СЕР; суффикс - ОВ; нулевое окончание;Основа слова: СЕРОВВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - СЕР; ∧ - ОВ; ⏰Слово Серов содер... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ (до 1934 и в 1937-39 Надеждинск, в 1934-37 Кабаковск), город (с 1926) в Российской Федерации, Свердловская обл., на р. Каква. Железнодорожный узел. 105, 4 тыс. жителей (1993). Черная металлургия. Лесная, деревообрабатывающая и др. промышленность. ГРЭС. Театр. Краеведческий музей. Возник в 1894. Назван по имени А. К. Серова.<br><br><br>... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ (до 1934 и в 1937-39 Надеждинск - в 1934-37 Кабаковск), город (с 1926) в Российской Федерации, Свердловская обл., на р. Каква. Железнодорожный уз... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Владимир Александрович (1910-68), российский живописец, народный художник СССР (1958), действительный член (1954), президент (с 1962) АХ СССР. Исторические картины ("Ходоки у В. И. Ленина", 1950); "Декрет о мире", 1957). Государственная премия СССР (1948, 1951).<br><br><br>... смотреть

СЕРОВ

СЕРОВ Анатолий Константинович (1910-39), российский летчик истребительной авиации, Герой Советского Союза (1938), комбриг (1939). Участвовал добровольцем в 1937-38 в гражданской войне в Испании, командир эскадрильи, сбил 8 самолетов. Погиб в авиационной катастрофе.<br><br><br>... смотреть

СЕРОВ

Серов Надеждинск, Кабаковск Словарь русских синонимов. серов сущ., кол-во синонимов: 3 • город (2765) • кабаковск (1) • надеждинск (2) Словарь ... смотреть

СЕРОВ

имя собств., сущ. муж. родаСєров

СЕРОВ

Начальная форма - Серов, винительный падеж, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, топоним, мужской род, неодушевленное

СЕРОВ

Серов Рев Орс Овес Все Вор Вес Сор Ворс Евр Евро Ров Сев Севр Серв Серо Совр

СЕРОВ

(-л-) гнида; серолӧсь — (прил.)юрси — волосы в гнидах

СЕРОВ

Серов Надеждинск, Кабаковск

СЕРОВ

"Девочка с персиками" (автор)

СЕРОВ

Русский живописец

СЕРОВ 1

624981, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 12

624992, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 14

624994, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 15

624995, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 17

624997, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 3

624983, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 4

624984, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ 9

624989, Свердловской, Серовского, город

СЕРОВ АЛДР НИК

(1820-71) - композитор и муз. критик. Отец художника В. А. Серова. Окончил Уч-ще правоведения (1840), работал в Мин-ве юстиции, Таврической уголовной палате и пр. Издавал газ. "Музыка и театр" (1867). Основная сфера муз. интересов - опера. С. написано неск. сочинений. Выделяются: "Юдифь" (1862) на библейский сюжет, "Рогнеда" (1865) на сюжет из рус. истории, "Вражья сила" (1871, закончена В. С. Серовой и Н. С. Соловьевым) по драме А. Н. Островского - наиболее значит. творение, в к-ром С. стремился к созданию бытовой психологич. драмы. <p class="tab">Музыкально-критич. наследие С. весьма обширно. В статьях и лекциях С. обсуждались вопросы муз. эстетики, истории и теории музыки ("Музыка, музыкальная наука и музыкальная педагогика", 1864), проблемы оперного ("Судьбы оперы в России", 1864), народного творчества ("Русская народная песня как предмет науки", 1871). Ряд статей посвящен музыке зап.-европ. композиторов ("Девятая симфония Бетховена, ее склад и смысл", 1868 и др.). </p><p class="tab">Лит.: Хубов Г. Н. Жизнь А. Н. Серова. М.; Л., 1950; Абрамовский Г. К. Оперное творчество А. Н. Серова. СПб., 1998.</p>... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Серов Александр Николаевич (1820-1871) - композитор, музыкальный критик. В 60-х гг. сблизился с молодыми композиторами будущей "Могучей кучки". Приверженец и пропагандист творчества Вагнера. Автор опер "Юдифь", "Рогнеда", "Вражья сила". Издатель журнала "Театр и музыка".... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Серов, Александр Николаевич (11 янв. 1820 в Спб. — 20 яив. 1871 там же) — композитор и муз. критикПсевдонимы: А. И. С.; А. С.; Диафориус, Фома; З—н, М... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

1820-1871), русский композитор и музыкальный критик. Отец художника В.А. Серова. Окончил училище правоведения, служил в системе министерств Юстиции и Внутренних дел. Одновременно много занимался музыкой: самостоятельно овладел композиторской техникой; глубоко изучил философию, художественную и музыкальную литературу. К 1840-м относятся его первые композиторские опыты; с 1851 постоянно выступает в печати как музыкальный критик (в т. ч. в "Современнике" Н.А. Некрасова). С н. 1850-х участвует в музыкальных вечерах у М.И. Глинки (знакомство их состоялось еще в 1842). В 1856 сблизился с молодыми композиторами "Могучей кучки", но затем резко разошелся с ними. В собственном композиторском творчестве выступал за расширение оперной тематики и освоение новых жанров (историко-легендарная, народно-бытовая опера, в т. ч. из русской жизни). Успех сопутствовал операм "Юдифь" (на библейский сюжет, 1862), "Рогнеда" (1862), "Вражья сила" (по пьесе А.Н. Островского, 1867). Серов - первый глубокий истолкователь и пропагандист творчества М.И. Глинки как создателя русской национальной музыкальной школы; выдвинул тезис о самостоятельной славянской школе в музыке (в статье об опере Даргомыжского "Русалка"), в ряде работ отстаивал мысль о народности музыки, основой профессионально-музыкального искусства считал народную песню. Внес большой вклад в развитие музыкальной мысли в России.... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(1820—71)—рус. музыкальный критик, композитор, общественный деятель. Музыкально-критическая деятельность С. имела широкое эстетическое значение, сочетала в себе научную и просветительскую направленность. Находясь у истоков рус. музыкальной науки — музыкознания (термин введен С.), он ратовал за разработку подлинно научных подходов к исследованию худож. произв. в области не только музыки, но и иск-ва в целом. Им заложена традиция рассмотрения музыкальных явлений в общехудож. Контексте. Его метод: от фактов музыкознания — к закономерностям иск-ва и, наоборот, от эстетических закономерностей — к специфике музыки. Опираясь на этот метод, С. закрепляет за «чистой» (инструментальной) музыкой статус самостоятельного вида искусства. Осн. теоретико-эстетические соч.: «Бетховен и три его стиля» (1852), «Письма о музыке к А. Д. Улы-бышеву по случаю толков о Моцарте и Бетховене» (1852), «Моцартов «Донжуан» и его панегиристы» (1853), «Р. Вагнер и его реформа в области оперы» (I860), «Музыка, музыкальная наука, музыкальная педагогика» (1864). Эстетические идеи С. получили также отражение во мн. критических статьях.... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

- замечательный русский композитор и критик; родился в Санкт-Петербурге 11 января 1820 г., скончался там же 20 января 1871 г. Блестяще окончив курс в училище правоведения в 1840 г. и получив через несколько лет место товарища председателя таврической уголовной палаты, Серов никак не мог сродниться со службой, от которой его постоянно отвлекала любовь к музыке. Наконец, несмотря на самые стеснительные материальные условия, он вышел в отставку и посвятил себя исключительно музыкальным занятиям. В детстве и отрочестве Серов не имел особенного влечения к музыке; его больше занимала литература, также рисование. Страсть к чтению, которая не покидала его никогда, выработала из него впоследствии выдающегося энциклопедиста. Поворот Серова к музыке совершился в училище правоведения, где на музыку было обращено тогда особое внимание. Кроме игры на фортепьяно, Серов выучился игре на виолончели, под руководством Карла Шуберта , и принимал деятельное участие в оркестре училища. Переложение оркестровых партитур на фортепьяно, чтение музыкально-теоретических книг, самостоятельная практика в композиции были, в сущности, единственной школой этого автодидакта. В начале 40-х годов он стал писать небольшие пьесы, например, *Cantique pour le violoncelle*, *Une fantaisie en forme de valse*, ноктюрн, посвященный О.Г. Жебелевой. Просматривая список произведений Серова, помещенный в библиографическом указателе А.Е. Молчанова (*Библиограф*, 1888), можно убедиться, что Серов долго втайне испытывал свои силы прежде чем решился выступить во всеоружии с оперой *Юдифь*. Он сочинял фантазии для оркестра, перекладывал на хор народные песни, писал духовные сочинения (например, рождественская песнь, *Stabat Mater*, *Pater noster*, *Христос Воскресе* для 4-х голосов, Херувимская), романсы, струнное трио, оставшиеся неоконченными оперы (*Майская ночь*, *Мельничиха в Марли*) и пр. До появления оперы *Юдифь* на сцене Мариинского театра (16 мая 1863 г.) имя Серова, как композитора, было неизвестно. Его знали как критика живого, полного эрудиции, которому в то время не было равного среди русских писателей о музыке (критические статьи Серова, разбросанные по 27 журналам, приведены в известность А.Е. Молчановым и изданы в четырех томах в 1892 - 95 годах). Кроме того, Серову принадлежит весь музыкальный отдел в *Энциклопедическом Словаре*, выходившем в Санкт-Петербурге в 1861 - 63 годах. Композиторская деятельность в дни славы Серова не мешала ему давать иногда и такие крупные статьи, как *Музыка*, *Музыкальная наука*, *Музыкальная педагогика*, *Руслан и русланисты*, *Девятая симфония Бетховена, ее склад и смысл*, *Лоэнгрин Р. Вагнера*, *А.С. Даргомыжский*, *Великое слово великого художника*, *Моцарт* *Русская народная песня как предмет науки* и др. Этюд: *Улыбышев против Бетховена* (*Neue Zeitschrift fur Musik*, 1857) вызвал сенсацию в Германии; Лист поместил в 1858 г. сочувственную Серову статью в том же журнале (*Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik*). В 1870 г. Серов был приглашен в Вену на празднование 100-летнего юбилея Бетховена. Изучая иностранных композиторов (в особенности Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), восхищаясь гением Глинки , Серов воспитал свой талант на прекрасной почве - и это отразилось на его операх: *Юдифи* (1863), *Рогнеде* (1865) и *Вражьей силе* (1871). В них видна особая любовь к духовному элементу, который с такой силой сказался в молитвах Юдифи, в третьем действии и финале *Рогнеды*, в очертании аскетического образа старца Ильи в *Вражьей силе*. К местному колориту Серов был замечательно восприимчив. В *Юдифи* он переносит слушателей в знойный Восток, в *Рогнеде* - в старинную Русь, в *Вражьей силе* - в народную среду более близкой нам эпохи. Как знаток русской песни, ее склада и характерного, вполне к ней подходящего сопровождения, как художник, способный проникаться русским духом, Серов, особенно во *Вражьей силе*, является настоящим народным композитором. В оркестровке Серов был замечательным колористом. Хотя Серов был самым искренним поклонником Вагнера, но нельзя сказать, чтобы он был его подражателем. Теорией последнего периода творчества Вагнера Серов не увлекался. Хоры, дуэты, ансамбли были для Серова элементами ценными, которых ему не приходило в голову выбрасывать за борт. Сходился Серов с Вагнером в признании огромного значения, которое должно иметь в опере слово. От тематизма Серов не отказывался, но никогда не доводил его до чего-то механического, до сплошной сети сплетающихся тем, сообщающей музыкальной драме характер чего-то деланного. Из других музыкальных произведений Серова изданы в настоящее время немногие: *Ave Maria* - церковная ария, музыка к драме *Нерон* Жандра, *Гречаники*, малороссийская пляска, *Пляска запорожцев* - увертюра к комической опере для фортепиано в 4 руки, несколько романсов и хоровые переложения малороссийских песен. Работая над оперой *Вражья сила*, Серов предполагал по ее окончании приступить к сочинению комико-фантастической оперы на сюжет из повести Гоголя *Ночь на Рождество*, а затем к большой трагической опере на сюжет из эпохи гуситских войн. Он набросал несколько эскизов оперы *Ночь перед Рождеством*, но неожиданная смерть разрушила его планы. Оставшиеся недоконченными номера *Вражьей силы* были дооркестрованы Н.Ф. Соловьевым , а эскизы из оперы *Ночь перед Рождеством* вошли в сюиту, составленную для фортепьяно в две руки В.С. Серовой , супругой покойного композитора. Серов похоронен на кладбище Александро-Невской лавры. См. *Русская Сцена*, 1865, № 2; *А.Н. Серов*, музыкальный очерк В.В. Стасова (*Русская Старина*, 1875 - 78); *Композитор А.Н. Серов*, из воспоминаний А.В. Старчевского (*Наблюдатель*, 1888); *Материалы для биографии Серова* (Санкт-Петербург, 1889); *А.Н. Серов*, биографический очерк В.С. Баскина (1890); *Библиограф*, 1885, № 3, 11; *Музыкальный Свет* (1874, № 1, 5). Н. С. См. также статьи: Бакунины ; Балакирев Милий Алексеевич ; Баскин Владимир Сергеевич ; Бианки Валентина (по мужу Фабиан) ; Бобров Виктор Алексеевич ; Верстовский Алексей Николаевич ; Глинка Михаил Иванович ; Гунке Иосиф Карлович ; Даргомыжский Александр Сергеевич ; Келер Иван Петрович ; Компанейский Николай Иванович ; Леонова Дарья Михайловна ; Меньшикова Александра Григорьевна ; Направник Эдуард Францевич ; Россия, разд. Светская музыка (XIX век) ; Серов Валентин Александрович ; Серова Валентина Семеновна ; Соловьев Николай Феопемптович ; Стасов Владимир Васильевич ; Толстой Феофил Матвеевич ; Юргенсон Петр Иванович .... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

композитор, музыкант и критик; р. 11 янв. 1820 г., † 20 янв. 1871 г.{Половцов}

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

( 23 I 1820, Петербург - 1 II 1871, там же) Вся жизнь его была служением искусству, и ему он принес в жертву все остальное... В. Стасов А. Серов - изв... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

СЕР́́ОВ Александр Николаевич (1820—71), рус. композитор. На стихи Л. написал романсы «Как небеса твой взор блистает» (СПБ, 1866) и «Ангел» (не изд.).Ли... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Серов (Александр Николаевич) - замечательный русский композитор и критик; родился в Санкт-Петербурге 11 января 1820 г., скончался там же 20 января 1871 г. Блестяще окончив курс в училище правоведения в 1840 г. и получив через несколько лет место товарища председателя таврической уголовной палаты, Серов никак не мог сродниться со службой, от которой его постоянно отвлекала любовь к музыке. Наконец, несмотря на самые стеснительные материальные условия, он вышел в отставку и посвятил себя исключительно музыкальным занятиям. В детстве и отрочестве Серов не имел особенного влечения к музыке; его больше занимала литература, также рисование. Страсть к чтению, которая не покидала его никогда, выработала из него впоследствии выдающегося энциклопедиста. Поворот Серова к музыке совершился в училище правоведения, где на музыку было обращено тогда особое внимание. Кроме игры на фортепьяно, Серов выучился игре на виолончели, под руководством Карла Шуберта , и принимал деятельное участие в оркестре училища. Переложение оркестровых партитур на фортепьяно, чтение музыкально-теоретических книг, самостоятельная практика в композиции были, в сущности, единственной школой этого автодидакта. В начале 40-х годов он стал писать небольшие пьесы, например, "Cantique pour le violoncelle", "Une fantaisie en forme de valse", ноктюрн, посвященный О.Г. Жебелевой. Просматривая список произведений Серова, помещенный в библиографическом указателе А.Е. Молчанова ("Библиограф", 1888), можно убедиться, что Серов долго втайне испытывал свои силы прежде чем решился выступить во всеоружии с оперой "Юдифь". Он сочинял фантазии для оркестра, перекладывал на хор народные песни, писал духовные сочинения (например, рождественская песнь, "Stabat Mater", "Pater noster", "Христос Воскресе" для 4-х голосов, Херувимская), романсы, струнное трио, оставшиеся неоконченными оперы ("Майская ночь", "Мельничиха в Марли") и пр. До появления оперы "Юдифь" на сцене Мариинского театра (16 мая 1863 г.) имя Серова, как композитора, было неизвестно. Его знали как критика живого, полного эрудиции, которому в то время не было равного среди русских писателей о музыке (критические статьи Серова, разбросанные по 27 журналам, приведены в известность А.Е.Молчановым и изданы в четырех томах в 1892 - 95 годах). Кроме того, Серову принадлежит весь музыкальный отдел в "Энциклопедическом Словаре", выходившем в Санкт-Петербурге в 1861 - 63 годах. Композиторская деятельность в дни славы Серова не мешала ему давать иногда и такие крупные статьи, как "Музыка", "Музыкальная наука", "Музыкальная педагогика", "Руслан и русланисты", "Девятая симфония Бетховена, ее склад и смысл", "Лоэнгрин Р. Вагнера", "А.С. Даргомыжский", "Великое слово великого художника", "Моцарт" "Русская народная песня как предмет науки" и др. Этюд: "Улыбышев против Бетховена" ("Neue Zeitschrift fur Musik", 1857) вызвал сенсацию в Германии; Лист поместил в 1858 г. сочувственную Серову статью в том же журнале ("Ulibischeff und Seroff, Kritik der Kritik"). В 1870 г. Серов был приглашен в Вену на празднование 100-летнего юбилея Бетховена. Изучая иностранных композиторов (в особенности Вебера, Глюка, Моцарта, Баха, Бетховена, Вагнера), восхищаясь гением Глинки , Серов воспитал свой талант на прекрасной почве - и это отразилось на его операх: "Юдифи" (1863), "Рогнеде" (1865) и "Вражьей силе" (1871). В них видна особая любовь к духовному элементу, который с такой силой сказался в молитвах Юдифи, в третьем действии и финале "Рогнеды", в очертании аскетического образа старца Ильи в "Вражьей силе". К местному колориту Серов был замечательно восприимчив. В "Юдифи" он переносит слушателей в знойный Восток, в "Рогнеде" - в старинную Русь, в "Вражьей силе" - в народную среду более близкой нам эпохи. Как знаток русской песни, ее склада и характерного, вполне к ней подходящего сопровождения, как художник, способный проникаться русским духом, Серов, особенно во "Вражьей силе", является настоящим народным композитором. В оркестровке Серов был замечательным колористом. Хотя Серов был самым искренним поклонником Вагнера, но нельзя сказать, чтобы он был его подражателем. Теорией последнего периода творчества Вагнера Серов не увлекался. Хоры, дуэты, ансамбли были для Серова элементами ценными, которых ему не приходило в голову выбрасывать за борт. Сходился Серов с Вагнером в признании огромного значения, которое должно иметь в опере слово. От тематизма Серов не отказывался, но никогда не доводил его до чего-то механического, до сплошной сети сплетающихся тем, сообщающей музыкальной драме характер чего-то деланного. Из других музыкальных произведений Серова изданы в настоящее время немногие: "Ave Maria" - церковная ария, музыка к драме "Нерон" Жандра, "Гречаники", малороссийская пляска, "Пляска запорожцев" - увертюра к комической опере для фортепиано в 4 руки, несколько романсов и хоровые переложения малороссийских песен. Работая над оперой "Вражья сила", Серов предполагал по ее окончании приступить к сочинению комико-фантастической оперы на сюжет из повести Гоголя "Ночь на Рождество", а затем к большой трагической опере на сюжет из эпохи гуситских войн. Он набросал несколько эскизов оперы "Ночь перед Рождеством", но неожиданная смерть разрушила его планы. Оставшиеся недоконченными номера "Вражьей силы" были дооркестрованы Н.Ф. Соловьевым , а эскизы из оперы "Ночь перед Рождеством" вошли в сюиту, составленную для фортепьяно в две руки В.С. Серовой , супругой покойного композитора. Серов похоронен на кладбище Александро-Невской лавры. См. "Русская Сцена", 1865, № 2; "А.Н. Серов", музыкальный очерк В.В. Стасова ("Русская Старина", 1875 - 78); "Композитор А.Н. Серов", из воспоминаний А.В. Старчевского ("Наблюдатель", 1888); "Материалы для биографии Серова" (Санкт-Петербург, 1889); "А.Н. Серов", биографический очерк В.С. Баскина (1890); "Библиограф", 1885, № 3, 11; "Музыкальный Свет" (1874, № 1, 5). Н. С.<br>... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

СЕРОВ Александр Николаевич (1820-71) - российский композитор и музыкальный критик. Оперы "Юдифь" (1862), "Рогнеда" (1865), "Вражья сила" (1871). Один из основоположников русской музыкальной критики. Яркую публицистичность сочетал с мастерством эстетического анализа. Труды о М. И. Глинке, А. С. Даргомыжском, Р. Вагнере, Л. Бетховене, русской и украинской песне и др.<br>... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Серов Александр Николаевич       (1820—1871), композитор, музыкальный критик. Родился в Петербурге. В 1840 окончил Училище правоведения, где завяз... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Серов Александр Николаевич [11(23).1.1820, Петербург, ‒ 20.1(1.2).1871, там же], русский композитор, музыкальный критик. Родился в семье чиновника. В 1... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

замечательный русский композитор и критик; род. в С.-Петербурге 11 января 1820 г., скончался там же 20 января 1871 г. Блестяще окончив курс в училище п... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (182071)

СЕРОВ Александр Николаевич (1820-71), российский композитор и музыкальный критик. Оперы "Юдифь" (1862), "Рогнеда" (1865), "Вражья сила" (1871). Один из основоположников русской музыкальной критики. Яркую публицистичность сочетал с мастерством эстетического анализа. Труды о М. И. Глинке, А. С. Даргомыжском, Р. Вагнере, Л. Бетховене, русской и украинской песне и др.... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (182071)

СЕРОВ Александр Николаевич (1820-71) , российский композитор и музыкальный критик. Оперы "Юдифь" (1862), "Рогнеда" (1865), "Вражья сила" (1871). Один из основоположников русской музыкальной критики. Яркую публицистичность сочетал с мастерством эстетического анализа. Труды о М. И. Глинке, А. С. Даргомыжском, Р. Вагнере, Л. Бетховене, русской и украинской песне и др.... смотреть

СЕРОВ АЛЕКСЕЙ (ЮРЬЕВИЧ)

Серов Алексей (Юрьевич) < 13360 ' alt=\'Серов Алексей (Юрьевич)\' border=0>Старший аналитик по энергетике ИБ «КИТ Финанс».Присоединился к кома... смотреть

СЕРОВ А. Н.

        Александр Николаевич (11 (23) I 1820, Петербург - 20 I (1 II) 1871, там же) - рус. муз. критик и композитор. С 8 лет учился игре на фп. у О. И.... смотреть

СЕРОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

(1910 - 39), сов. лётчик, комбриг (1939), Герой Сов. Союза (1938). На воен. службе с 1929. Окончил воен. школу лётчиков и летнабов (1931). С 1931 лётчи... смотреть

СЕРОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

СЕРОВ Анатолий Константинович (1910-39) - российский летчик истребительной авиации, Герой Советского Союза (1938), комбриг (1939). Участвовал добровольцем в 1937-38 в гражданской войне в Испании, командир эскадрильи, сбил 8 самолетов. Погиб в авиационной катастрофе.<br>... смотреть

СЕРОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

Серо́в Анатолий Константинович (1910, рудник Воронцовский Пермской губернии — 1939), лётчик, Герой Советского Союза (1938), комбриг. Окончил военную шк... смотреть

СЕРОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

Серов Анатолий Константинович [7(20).3.1910, Воронцовский медный рудник Верхотурского уезда Пермской губернии, ныне поселок Воронцовск г. Краснотурьинс... смотреть

СЕРОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ (191039)

СЕРОВ Анатолий Константинович (1910-39), российский летчик истребительной авиации, Герой Советского Союза (1938), комбриг (1939). Участвовал добровольцем в 1937-38 в гражданской войне в Испании, командир эскадрильи, сбил 8 самолетов. Погиб в авиационной катастрофе.... смотреть

СЕРОВ АНАТОЛИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ (191039)

СЕРОВ Анатолий Константинович (1910-39) , российский летчик истребительной авиации, Герой Советского Союза (1938), комбриг (1939). Участвовал добровольцем в 1937-38 в гражданской войне в Испании, командир эскадрильи, сбил 8 самолетов. Погиб в авиационной катастрофе.... смотреть

СЕРОВ ВАЛ. АЛДР.

(1865-1911) - живописец, график. Сын композитора А. Н. Серова. Учился в детстве у И. Е. Репина, в Петерб. АХ у П. П. Чистякова (1880-85). Много путешествовал по Зап. Европе. В творчестве С. удачно соединилось демократич. начало реалистич. рус. школы живописи с глуб. изучением творчества старых европ. мастеров и совр. ему франц. и нем. живописи. В ранних работах С. ощущается влияние импрессионизма с его непосредственностью восприятия натуры, очищением палитры, звучностью цвета и света ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1888). В пейзажах С. также уделяется большое внимание передаче световоздушной среды, лепке объемов цветовыми пятнами ("Осенний вечер. Домотканово", 1886). Большое знач. для творчества С. в ранний период имела его дружба с М. А. Врубелем, вхождение в абрамцевский кружок С. И. Мамонтова. 1890-1900-е гг. - время создания С. ряда портретов, привлекающих глубиной психологич. характеристики, смелостью выразит. формы: портрет А. Мазини (1890), К. А. Коровина (1891), Ф. Таманьо (1891-93), С. М. Драгомировой (1900) и др. Из заказных портретов выделяются выполненные по заказам царской семьи: портрет вел. кн. Павла Александровича (1897), Александра III "в красном мундире" (1899), Николая II "в тужурке" (1900). Известна серия блестящих по живописи портретов семьи кн. Юсуповых, написанных в Архангельском (1902-03). Для портретов, выполненных в 1900-10-е гг., характерно обращение к "большему стилю" с подчеркнуто монумент. пластикой, изысканностью цвет. решения: портреты М. А. Морозова (1902), М. Н. Ермоловой (1905), Г. Л. Гиршман (1907), О. К. Орловой (1911). С. работал также в обл. театр.-декорат. и монумент. живописи. Для "рус. сезонов" С. П. Дягилева им исполнен портрет Анны Павловой (1909), ставший своего рода символом рус. балета. Замечательны произв. С. на ист. темы: от жанровых мотивов, создающих иллюзию непосредственно запечатленных с натуры ("Выезд Петра II и цесаревны Елизаветы Петровны на охоту", 1900), до высокого символич. обобщения ("Петр I", 1907). Многочисленные рисунки, акварели, литографии С. - вершина рус. графики того времени. С. показывал свои произв. на вернисажах Т-ва передвижных худож. выставок, со времени образования об-ва "Мир иск-ва", одним из инициаторов создания к-рого (и одноименного ж.) он был, принимал участие в выставках этого объединения. Преподавал в Моск. уч-ще живоп., ваяния и зодчества в 1897-1909. Среди учеников С. - П. В. Кузнецов, Н. Н. Сапунов, М. С. Сарьян, К. П. Петров-Водкин и др.... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

7.01.1865 - 22.11.1911), живописец и график, сын композитора А.Н. Серова: брал уроки живописи у И.Е. Репина, в 1880-81 учился в Петербургской Академии художеств, входил в Абрамцевский кружок художников. Своей картиной "Девочка с персиками" (1887) Серов заявил о себе как о зрелом художнике. Как эта, так и другая картина, - "Девушка, освещенная солнцем" (1888), воспевали юность и красоту, чувство радости бытия. В 1890-е Серов обращается к изображению русских писателей, ученых, артистов, художников, в это время им созданы замечательные портреты Ф. Таманьо, К.А. Коровина, Н.С. Лескова, И.И. Левитана, Н.А. Римского-Корсакова. Позднее (в 1905-11) им написаны портреты М.Н. Ермоловой, Ф.И. Шаляпина, О.К. Орловой, М.А. Морозова, В.И. Качалова, Т.П. Карсавиной, вел. кн. Павла Александровича, Александра III и Николая II. Серов часто обращался и к пейзажно-жанровым композициям на крестьянские темы (напр., "Октябрь. Домотканово", 1895; "Баба в телеге", 1899; "Стригуны на водопое", 1904). В н. 90-х Серов был связан с творческим объединением "Мир искусства". В годы революции (1905-07) Серов создал серию сатирических рисунков на злободневные темы. Большое место в творчестве Серова в последние годы жизни занимала историческая живопись ("Петр I", "Выезд Петра II и Елизаветы Петровны на охоту", и др.). Проявлял Серов интерес и к античной мифологии, таковы серии эскизов к картинам "Похищение Европы" и "Одиссей и Навзикая". Созданная в 1910 монументальная картина "Похищение Европы" трактована как декоративное панно. Серов был одним из любимых педагогов Московской школы живописи, ваяния и зодчества (преподавал в ней в 1897-1909). В.А. Федоров... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

(1865-1911) — российский деятель культуры, живописец, портретист, педагог. На формирование творчества художника оказали большое влияние реализм его учителя И. Е. Репина, романтизм М. А. Врубеля, импрессионизм К.А.Коровина, а также стиль модерн. С 1894 г. — член Товарищества передвижных художественных выставок, в 1898 г. — вошел в «Мир искусства». В 1897—1909 гг. преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Лучшие портреты-картины раннего периода — «Девушка с персиками» (1887) и «Девушка, освещенная солнцем» (1888). С начала 1890-х гг. портрет стал основным жанром в его творчестве («К. А. Коровин», 1891; «Я. И. Левитан», 1893; «Н. С. Лесков», 1894; «Я. А. Римский-Корсаков», 1898; «Мика Морозов», 1901; «Великий князь Павел Александрович», 1897; «Ф. Ф. Юсупов», 1903; «М. Горький», 1904; «М Я. Ермолова», 1905 и др.). В 1900-х гг. художник часто обращался к разным техникам — акварели (портрет С. М. Лукомской, 1900), пастели («Стригуны на водопое», 1904), литографии и карандашу (портрет Т. П. Карсавиной, 1909). В 1905 г. ярко проявились демократические убеждения художника — в знак протеста против расстрела в «Кровавое воскресенье» 9 января 1905 г. он вышел из Петербургской АХ, создал ряд сатирических рисунков, разоблачавших карателей («Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?», 1905 и др.). В последние годы жизни написал несколько вариантов картин на сюжеты из античной мифологии, обратился к русской истории и написал портрет Петра 7(1907).... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

1865–1911) В. Брюсов писал: «Серов был реалистом в лучшем значении этого слова. Он видел безошибочно тайную правду жизни, и то, что он писал, выявляло самую сущность явлений, которую другие глаза увидеть не умеют». Валентин Александрович Серов родился 19 января 1865 года в Петербурге, в семье известного композитора и музыкального деятеля Александра Николаевича Серова. Мать художника Валентина Семеновна Серова была пианисткой и автором нескольких опер. Отец умер, когда мальчику было шесть лет. О развитии дарования сына позаботилась мать. А интерес к рисованию проявился у Тоши, как его звала Валентина Семеновна, очень рано. Еще ребенком он любил изображать животных, особенно лошадей. После потери отца Тоша живет с 1872 по 1874 год в Мюнхене. Здесь мальчик учился рисованию у немецкого художника Кеппинга. В 1874 году мать и сын переехали в Париж. Здесь Серов познакомился с И.Е. Репиным, ставшим его подлинным учителем. Илья Ефимович сразу оценил недюжинные способности своего ученика. Уже тогда его восхищали отличительные черты характера Серова: настойчивость и упорство, вдумчивость, терпение, редкая взыскательность и строгость к себе. Валентина Семеновна рассказывает: «Итак, жизнь сложилась хорошо к общему нашему удовольствию, мы уже стали вместе посещать салон Боголюбова, служивший центром всему русскому художественному мирку в Париже. Среди просторной комнаты стоял во всю ее длину огромный стол, на котором натянута была ватманская бумага. Все присутствующие художники занимали места у стола и усердно рисовали. Помнится, что большею частью рисунки были вольные импровизации на любые темы, избранные самими художниками. Репин также занял место за столом и посадил возле себя своего малолетнего ученика. – Вот так молодчина! – невольно вырвалось у кого?то. Заговорили, зашумели, послышались восклицания, выражавшие полное изумление… и я взглянула, наконец… тройка, русская тройка прямо "неслась" во весь карьер! У меня захватило дыхание, дрогнула душа от всего услышанного мною в этот вечер. Думала: конец теперь пришел тихому, беспритязательному нашему житью?бытью – зернышко обнажили, вытащили из сырой земли; что?то будет дальше?» Мальчик продолжал занятия у Репина и в Москве в 1878–1880 годах. Взяв Серова с собою в Абрамцево, Репин ввел его там в круг крупнейших художников, посещавших усадьбу известного промышленника и мецената Саввы Мамонтова. Сюда приезжали отдыхать и работать Репин, Левитан, Врубель. Осенью 1880 года Серов поступил в Академию художеств, где его учителем стал знаменитый профессор и прекрасный педагог П.П. Чистяков. Чистяков увидел в Серове большой талант. И рисунок, и колорит, и светотень, и характерность, и чувство цельности и композиция – все это, по мнению Чистякова, было в работах молодого художника в превосходной степени. Почувствовав в себе достаточно сил, чтобы начать самостоятельное творчество, Валентин в 1885 году покинул академию. В этом же году он создал первую небольшую картину «Волы». Помимо Абрамцева, Серов очень любил Домотканово – имение в Тверской губернии своего товарища по Академии художеств В.Ф. Дервиза. Здесь художник создал немало интересных произведений. В 1886 году он пишет тонкую по настроению картину «Осенний вечер. Домотканово». Через два года в этом же имении Серов создал один из лучших своих пейзажей «Заросший пруд. Домотканово» (1888). Ясность духа, благоговение перед природой, стремление постичь ее во всей полноте нашли свое ясное выражение в величественной композиции, в спокойном и плавном ритме, в монолитной цельности колористического решения. Поражает ювелирная разработка каждого сантиметра холста и удивительная свежесть живописи. В 1887 году в Абрамцеве двадцатидвухлетний художник создал одно из замечательнейших произведений русской школы живописи – «Девочку с персиками». На полотне изображена Вера Мамонтова, дочь Саввы Мамонтова. По воспоминаниям Серова, он писал портрет Веры «с упоением» и сделал его всего за месяц. М. Нестеров сказал об этой картине: «Вышла чудесная вещь, которая в Париже сделала бы его имя если не громким, то известным». Но и в России эта картина сразу же стала знаменитой. Художник не только показал в ней обаяние образа «Девочки с персиками», но и продемонстрировал свое несомненное дарование. Следом за этой картиной в 1888 году Серов пишет другой свой шедевр – «Девушка, освещенная солнцем». Художник изобразил свою двоюродную сестру Марию Яковлевну Симонович в саду под деревом, сквозь листву которого пробивается солнечный свет, играя бликами на лице и руках, на белой блузке и на земле. А. Гусарова пишет: «Картина "Девушка, освещенная солнцем" строится на контрасте затененного первого плана и ярко освещенного солнцем – второго. В ее композиции основное – не только пластика форм, но и свет. Даже тень у Серова светоносна. Отсветы солнца, пробиваясь сквозь зеленую крону дерева, зажигают белую блузку девушки зеленым, золотистым, розовым. Перламутрово светится нежное лицо. Каштановые волосы неожиданно обнаруживают лиловатый оттенок, сближаясь по цвету с корой дерева. Но кора корявая, грубая, а пряди волос легкие, пушистые. Художник блестяще показывает разницу фактур двух объектов изображения, одинаковых по цвету да еще расположенных рядом. В манере художника нет подчеркнутого артистизма, блестящей виртуозности. Безыскусственная, лишенная броских эффектов, она серьезна, строга, хочется сказать, целомудренна». В девяностые годы все больше растет и крепнет мастерство Серова?портретиста. Художник особое внимание обращает на психологическую характеристику человека. Он всегда долго и тщательно работал над своими полотнами, стремясь, чтобы в картине, написанной «в сто сеансов… сохранялась вся свежесть одного». Даже свой портрет Серов писал больше месяца. Первыми моделями Серова становились близкие и знакомые ему люди: артисты, художники, писатели. В 1890 году он пишет портрет А. Мазини, через год – портрет своего друга, художника К. Коровина, затем И. Левитана, Н. Лескова, Н. Римского?Корсакова, И. Репина. Позднее он создает портреты И. Остроухова (1902), М. Горького (1905), А. Чехова (1903), Ф. Шаляпина (1905), Г. Федотовой (1905), М. Ермоловой (1905). О тонком своеобразии серовского портрета ярко свидетельствуют портреты художников Коровина и Левитана (1893). «Первый из них исполнен широко, свободно, в эскизной манере, – пишет Е.А. Журавлева. – Мягкие серые тона сочетаются с сильными ударами красного, черного и белого цветов. Серов будто воссоздает живописную манеру самого Коровина, используя этот прием, как одно из средств обогащения индивидуальной характеристики портретируемого. Небрежная поза, по?домашнему "вольный" костюм, широко написанный пейзажный этюд на стене, яркая коровинская палитра с красками – все это верно передает интимный облик Коровина и присущий ему темперамент живописца. В портрете И.И. Левитана Серов находит другие изобразительные средства, другую композицию и колорит. Наше внимание прежде всего приковывает к себе бледное лицо с большими грустными глазами и красивая кисть руки, отчетливо выделяющиеся на темном фоне погруженной в полумрак мастерской». Пейзажам Серова того времени присущ лаконизм. Художник работает преимущественно над образом русской деревни. Особенно полюбилась ему средняя полоса России, которую он отобразил в картинах: «Октябрь», «Баба в телеге», «Зимой», «Баба с лошадью», «Полосканье белья», «Стригуны на водопое». Возросшая популярность и радует художника, и огорчает. В начале своей деятельности Серов писал портреты тех, кто ему нравился, – приятных или родственных ему людей. Приобретя известность, художник поступает в «общее пользование», принимает заказы от «всяких людей». Для него начинается кабала заказной портретной работы, от которой он не смог отделаться до самой смерти. Художник пишет портреты представителей крупной буржуазии, высшей знати, в том числе С. Мамонтова (1890), А. Бахрушина (1889), К. Победоносцева (1902), М. Морозова (1902), С. Витте (1904), князя В. Голицына (1906), Э. Нобеля (1909), И. Морозова (1910), В. Гиршман (1911), членов царской фамилии. Один из первых парадных портретов, «Портрет великого князя Павла Александровича» (1897), принес художнику золотую медаль «Гран?при» на Парижской всемирной выставке 1900 года. «Среди русских портретистов, – писал о своем учителе и старшем друге известный русский и советский художник Н.П. Ульянов, – Серова считают наиболее строгим не только по отношению к людям, но и к своеобразно понятому им своему призванию и к особой системе доказывать это. Он писал быстро, быстро схватывал сходство и, однако… часто девяносто сеансов! Легко сказать, но трудно поверить. Как же хватало на это сил у него и терпения у модели? Что за нелепость, что за ненужное истязание обеих сторон? Во имя чего могла быть оправдана такая долгая пытка?.. Позирующие Серову видели, как он кроит и примеряет, шьет и по нескольку раз бросает. Редко кто из специалистов в какой бы то ни было области согласился бы не только исправлять уже сделанную вещь, но и уничтожить ее, чтобы сделать другую, лучше. Вот в чем особый метод Серова», который «не щадил ни себя, ни ее (модель. – Прим. авт. ) для воплощения своего портретного замысла». Художник писал честно, поэтому пошли разговоры, что «писаться у Серова опасно», видя в портретах злую «карикатуру», «шарж». Серов это решительно отрицал: «Никогда не шаржировал, – говорил он, – ложь! Что делать, если шарж сидит в самой модели, – чем я?то виноват? Я только высмотрел, подметил». В 1902 году Серов писал портрет Михаила Абрамовича Морозова. Н. Симонович?Ефимова свидетельствует: «…Блестящий и парадный большой портрет, в котором ясно, что тончайшее сукно на этом выхоленном дяде и под сукном чистейшее подкрахмаленное тончайшее полотно, а поза – огородное чучело, кабан, выскочившийся с разгону… И первое, что приходит в голову, когда увидишь портрет, – господи, заказчик?то как же? Согласился? Позировал? Заплатил?» Серов также создал галерею светских полотен: С. Боткиной (1900–1902), Ф. Сумарокова?Эльстон (1903), Г. Гиршман (1907), Н. Позднякова (1908), Е. Морозовой (1908), М. и Е. Олив (1909), А. Ливен (1909), Иды Рубинштейн (1910). «Одним из лучших серовских портретов всех времен Грабарь считал… портрет М.К. Олив (двоюродной племянницы Саввы Ивановича Мамонтова) – произведение, поставившее его создателя на исключительное место среди русских и европейских мастеров конца прошлого века. Совершенно "неожиданное" в живописном отношении – в портрете царит глубокий полутон, и лишь лицо, руки и драгоценное ожерелье на шее женщины излучают свет – оно и в подходе художника к модели не имеет прямых аналогий ни среди его работ предшествующих лет, ни в последующие годы. Будучи, как всегда, плодом долгих "мучений" и его самого и его модели, портрет М.К. Олив может показаться импровизацией, созданной в краткий миг озарения. Фигура женщины в темном платье почти сливается с мерцающим, экспрессивно широко написанным фоном, воспринимающимся, однако, не как условный "задник", но как эмоциональная среда, адекватная именно этому человеку – импульсивной, порывистой Маре Олив, лицо которой, возможно даже некрасивое, излучает радостное сияние. Созданное им необыкновенное по красоте зрелище не заслоняло главного – жизненной полноты образа» (В.Б. Розенвассер). К числу подлинных шедевров мастера следует отнести портреты детей: «Саша Серов» (1897), «Мика Морозов» (1902), графические листы – «Дети Боткины» (1900), «Юра Морозов» (1901), «Девочки Касьяновы» (1907). У Серова была большая семья. Вместе с женой Ольгой Федоровной (урожденной Трубниковой) они воспитывали шестерых детей (четыре мальчика). Содержать их и большую квартиру, где художник мог бы творить, было трудно. Но нехватка денег не сделала художника их рабом. Написав несколько портретов императора Николая II, Серов получил выгодный заказ на портрет императрицы Марии Федоровны. После первого же сеанса императрица подошла к мольберту и заметила: – Тут слишком широко, здесь надо пониже, а здесь поднять… Художник опешил, а затем взял палитру и подал ее с поклоном Марии Федоровне: – Вот, Ваше Величество. Вы сами и пишите, если так хорошо умеете рисовать. А я – слуга покорный! Императрица вспыхнула и ушла. А Серов наотрез отказался писать дальше. Более того, с тех пор вообще не сделал ни одного портрета членов царской фамилии. Серова до глубины души потряс расстрел 9 января 1905 года безоружной толпы, идущей к царю «искать правды». Возмущенный и подавленный случившимся, Серов вместе с Поленовым выразил протест в письме, адресованном собранию Академии художеств. А вскоре покинул академию. Свое отношение к событию 9 января он отразил и в рисунках, носящих политическую окраску. Наиболее острой оказалась пастель «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава». В последние годы жизни Серов был увлечен поисками большого стиля. Эти поиски привели его к созданию прекрасных картин на мифологические и исторические темы. В 1907 году Серов осуществил свою давнишнюю мечту – он поехал в Грецию, где его пленило «удивительное ощущение от света, легкого?легкого ветра, близости мраморов, за которыми виден залив и зигзаги холмов». В результате живого прикосновения к античности появились такие произведения, как «Одиссей и Навзикая», «Похищение Европы». В этой картине Серов обращается к стихам Гомера об Одиссее, выброшенном бурей на берег, где его нашла дочь царя Навзикая. Как в античном фризе, движение развивается вдоль плоскости, язык художника скуп и выразителен, изумительно богатство серых тонов. Свои исторические картины художник создал в основном в последние годы: «Юный Петр на псовой охоте» (1902), «Выезд Екатерины на охоту» (1911), «Кубок большого орла» (1910), «Петр Великий на работах» (1910–1911), «Петр I в Монплезире» (1911). Среди них выделяется «Петр I» (1907). Художник показывает Петра как хозяина?строителя новой столицы. Огромная устрашающая фигура, с дубиной в руках, идущая по берегу Невы навстречу порывам ветра, исполнена могучей энергии. Свита Петра едва поспевает за его крупным шагом. Должна быть отмечена педагогическая деятельность Серова. С 1897 по 1909 год он преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников были будущие представители самых современных течений – П. Кузнецов, М. Сарьян, К. Петров?Водкин и др. Для молодежи Серов оставался признанным мастером, она ориентировалась на его стилистические поиски, равно как и на его огромное трудолюбие. Многие замыслы Серова остались незавершенными. Он скоропостижно скончался 5 декабря 1911 года в самом расцвете творческих сил.... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

- живописец, сын известного композитора музыки А.Н. Серова , родился в 1865 г. Начал свое образование в классической гимназии, но прошел в ней только три низшие класса и вышел из нее с намерением посвятить себя всецело искусству. Проведя два года в занятиях рисованием и живописью под руководством И.Е. Репина (в мастерской которого, в Париже, рисовал в продолжение одной зимы, будучи еще 8 - 9-летним мальчиком), поступил в ученики Императорской Академии Художеств. Здесь его главным наставником был П.П. Чистяков . Получив от академии малую серебряную медаль за этюд с натуры, оставил это заведение в 1884 г. и с того времени принялся работать самостоятельно, все более и более совершенствуясь в живописи, преимущественно портретной. С 1894 г. состоит членом товарищества передвижных художественных выставок и с 1897 г. преподавателем в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Главные произведения этого талантливого живописца - портреты: Государя Императора, А.Н. Серова, великого князя Павла Александровича , императора Александра III (находится у датского короля), своей супруги, композитора Н.А. Римского-Корсакова , живописца И.И. Левитана , литератора Н.С. Лескова (все четыре - в Третьяковской галерее, в Москве) и г-жи Боткиной. См. также статьи: Врубель Михаил Александрович ; Ге Николай Николаевич ; Дягилев Сергей Павлович ; Коровин Сергей Алексеевич ; Кустодиев Борис Михайлович ; Прянишников Ипполит Петрович ; Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование .... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

Серов Валентин Александрович        (1865-1911), русский живописец. Учился в детстве у И. Е. Репина (в Париже и в Москве) и в петербургской АХ (1880-85... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

СЕР́́ОВ Валентин Александрович (1865—1911), рус. художник. По свидетельству Е. Г. Мамонтовой (неизд. письмо, ноябрь — дек. 1884; ЦГАЛИ), первым рис. С.... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

Серов (Валентин Александрович) - живописец, сын известного композитора музыки А.Н. Серова , родился в 1865 г. Начал свое образование в классической гимназии, но прошел в ней только три низшие класса и вышел из нее с намерением посвятить себя всецело искусству. Проведя два года в занятиях рисованием и живописью под руководством И.Е. Репина (в мастерской которого, в Париже, рисовал в продолжение одной зимы, будучи еще 8 - 9-летним мальчиком), поступил в ученики Императорской Академии Художеств. Здесь его главным наставником был П.П. Чистяков . Получив от академии малую серебряную медаль за этюд с натуры, оставил это заведение в 1884 г. и с того времени принялся работать самостоятельно, все более и более совершенствуясь в живописи, преимущественно портретной. С 1894 г. состоит членом товарищества передвижных художественных выставок и с 1897 г. преподавателем в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. Главные произведения этого талантливого живописца - портреты: Государя Императора, А.Н. Серова, великого князя Павла Александровича , императора Александра III (находится у датского короля), своей супруги, композитора Н.А. Римского-Корсакова , живописца И.И. Левитана , литератора Н.С. Лескова (все четыре - в Третьяковской галерее, в Москве) и г-жи Боткиной.<br>... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

СЕРОВ Валентин Александрович (1865-1911) - российский живописец и график. Сын А. Н. Серова. Передвижник, член "Мира искусства". Жизненной свежестью, богатством пленэрного колорита отличаются ранние произведения ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1988). Портретам зрелого периода присущи отточенная выразительность и лаконизм, подчеркнутая острота характеристик ("М. Н. Ермолова", 1905; "В. О. Гиршман", 1910-11); произведения на темы сельской жизни ("Октябрь. Домотканово", 1895), исторические композиции ("Петр I", 1907). Отдельные поздние произведения близки к стилю "модерн" ("Ида Рубинштейн", 1910). Мастер рисунка ("Басни Крылова", 1895-1911).<br>... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

Серов Валентин Александрович       (1865—1911), живописец и график. Сын А. Н. Серова. Родился в Петербурге. Учился в АХ (1880—85); академик с 1898... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

Серо́в Валентин Александрович (1865, Петербург — 1911, Москва), живописец. Сын композитора А.Н. Серова. С детских лет был знаком с семьёй С.И. Мамонтов... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

Серов Валентин Александрович [7(19). 1.1865, Петербург, ‒ 22.11(5.12). 1911, Москва], русский живописец. Сын А. Н. Серова. Учился в детстве у И. Е. Реп... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ

живописец, сын известного композитора музыки А. Н. С., род. в 1865 г. Начал свое образование в классической гимназии, но прошел в ней только три низшие... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ (18651911)

СЕРОВ Валентин Александрович (1865-1911), российский живописец и график. Сын А. Н. Серова. Передвижник, член "Мира искусства". Жизненной свежестью, богатством пленэрного колорита отличаются ранние произведения ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1988). Портретам зрелого периода присущи отточенная выразительность и лаконизм, подчеркнутая острота характеристик ("М. Н. Ермолова", 1905; "В. О. Гиршман", 1910-11); произведения на темы сельской жизни ("Октябрь. Домотканово", 1895), исторические композиции ("Петр I", 1907). Отдельные поздние произведения близки к стилю "модерн" ("Ида Рубинштейн", 1910). Мастер рисунка ("Басни Крылова", 1895-1911).... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ (18651911)

СЕРОВ Валентин Александрович (1865-1911) , российский живописец и график. Сын А. Н. Серова. Передвижник, член "Мира искусства". Жизненной свежестью, богатством пленэрного колорита отличаются ранние произведения ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1988). Портретам зрелого периода присущи отточенная выразительность и лаконизм, подчеркнутая острота характеристик ("М. Н. Ермолова", 1905; "В. О. Гиршман", 1910-11); произведения на темы сельской жизни ("Октябрь. Домотканово", 1895), исторические композиции ("Петр I", 1907). Отдельные поздние произведения близки к стилю "модерн" ("Ида Рубинштейн", 1910). Мастер рисунка ("Басни Крылова", 1895-1911).... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ [7 (19) ЯНВАРЯ 1865

СЕРОВ Валентин Александрович [7 (19) января 1865, Петербург - 22 ноября (5 декабря) 1911, Москва], российский художник. Его творчество виртуозно и артистично выразило практически все важнейшие устремления русской живописи и графики (прежде всего тенденцию к импрессионизму и модерну) накануне авангарда.Родился в семье композитора А. Н. Серова и пианистки В. С. Серовой (урожденной Бергман). В 1874-75 и 1878-82 брал частные уроки у И. Е. Репина, в 1880-85 посещал занятия в Академии художеств, где его главным наставником был П. П. Чистяков. Очень важны были и уроки современной западноевропейской, в т. ч. французской и немецкой живописи, а также искусства Возрождения и барокко (в частности, живописи Д. Веласкеса).Жил в Петербурге и Москве. Много путешествовал по России и Западной Европе, в 1907 посетил Грецию. Не раз жил и работал в Абрамцеве и Домотканове (Тверская область). Был членом Товарищества передвижных художественных выставок и объединения "Мир искусства".Начало творчестваПервые значительные произведения Серова ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1888; обе - Третьяковская галерея) явились новым этапом истории русского искусства. Он добился поставленной цели - чувства "свежести, той особенной свежести, которую всегда чувствуешь в натуре и не видишь в картинах" (как он позднее рассказывал И. Э. Грабарю), воплотив в этих образах юности, света, радости принципы импрессионизма, - причем с беспрецедентной для национальной традиции последовательностью и полнотой. Серов быстро выдвинулся в ряд лучших портретистов России, проницательно заостряя самые характерные черты модели и добиваясь предельной живости световоздушной и цветовой среды. Таковы "А. Мазини" (1890), "К. А. Коровин" (1891), "Ф. Таманьо" (1891), "Н. С. Лесков" (1894; все - там же) - люди искусства, чей творческий пыл как бы вступает в увлеченный, страстный диалог со свободным размахом серовской кисти. Свобода самовыражения, неразличимо сливаясь с правдой образа, достигает особой непринужденности в женских и детских портретах ("Н. Я. Дервиз с ребенком", 1888-89; "Мика Морозов", 1901; оба - Третьяковская галерея)."Деревенские" картиныОсобую главу составляют произведения "деревенского Серова" - этюды и картины с сельским пейзажем и жанром ("Заросший пруд. Домотканово", 1888; "Октябрь. Домотканово", 1895; обе - там же; "Зимой", 1898, Русский музей; "В деревне. Баба с лошадью", 1898; "Стригуны на водопое. Домотканово", 1904; обе - Третьяковская галерея). Тончайшее мастерство, растущее с годами, органически сочетается тут с простотой мотива, тоже возрастающей, так что в итоге скромные, серенькие будни природы и человека оказываются воплощением Искусства как такового, причем самой чистой пробы. Многие лучшие сельские картины-этюды Серова выполнены акварелью, гуашью, пастелью. От живописи мастер естественно и легко обращается к снайперски меткому в постижении натуры рисунку как самостоятельному виду творчества. Эта самоценность рисунка в искусстве Серова особенно четко наметилась с 1895, когда он, получив заказ на иллюстрирование басен И. А. Крылова, начинает работать в зоопарке, создавая замечательные зарисовки животных.ПортретыНа рубеже веков Серов становится лучшим русским мастером светского и придворного портрета. Изысканная элегантность цвета и пластики замечательно передают в этих образах ("Великий князь Павел Александрович", 1897, Третьяковская галерея; "Граф Ф. Ф. Сумароков-Эльстон, впоследствии князь Юсупов", 1903, Русский музей) блеск и гордую замкнутость этого аристократического мира. В 1900 он пишет портрет Николая II (сохранился авторский вариант того же года - Третьяковская галерея); самодержец, одетый в тужурку Преображенского полка, представлен тут скромно, почти по-домашнему, без пышных аксессуаров), который обычно считается лучшим изображением последнего русского императора.Желание писать "только отрадное" (о чем сам художник свидетельствует в письме своей невесте О. Ф. Трубниковой, 1887) с годами все более противоречит нервной реакции на возрастающую политическую нестабильность - в особенности в годы революции и контрреволюции 1905-07, когда Серова мучительно гнетет "тупая мгла" "российского кошмара" (из письма О. Ф. Серовой, 1907). Эти чувства выплескиваются в антимонархических карикатурах 1905 года (рисунок "1905 год. После усмирения" - Третьяковская галерея, темпера "Солдатушки, бравы ребятушки..." - Русский музей). Но, отвлекаясь от ужасов современности, он создает жизнеутверждающие, при всей их иронии и драматизме, образы родной истории. С 1899 Серов работал над иллюстрациями к книгам о русском прошлом, которые превратились в самостоятельный цикл, где центральное место заняла фигура Петра I, запечатленная удивительно остро и экспрессивно (темпера "Петр I", 1907, Третьяковская галерея).В 1900-е гг. мастерство Серова-портретиста достигает апогея. В этих образах царит большой стиль модерна: культ сильной линии, броского, монументального жеста и позы ("М. Н. Ермолова", 1905; "Ф. И. Шаляпин", уголь, мел, 1905; "Г. Л. Гиршман", темпера, 1907; "В. О. Гиршман", 1910-11; все - Третьяковская галерея; "Ида Рубинштейн", темпера, уголь, 1910, Русский музей); живопись и графика соперничают тут друг с другом на равных, хотя в ряде случаев (напр., в портрете И. А. Морозова - темпера, 1910, Третьяковская галерея) сильные цветовые эффекты доминируют. В светском портрете нарастают черты иронического сарказма ("Княгиня О. К. Орлова", 1911, там же). Композиции на античные темы ("Одиссей и Навзикая", "Похищение Европы"; обе - 1910, варианты хранятся в разных собраниях) обретают черты монументальных панно. Монументально-декоративные поиски находят воплощение и в театральных работах художника (эскизы занавеса к балету "Шехерезада" на музыку Н. А. Римского-Корсакова для "Русских сезонов" С. П. Дягилева - гуашь и другая техника, 1910-11, разные собрания).Влияние Серова в русском искусстве было очень значительным благодаря его умению показывать суть художественной проблемы, заостряя ее с предельной изысканностью. Серов плодотворно работал также и как педагог. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в 1897-1909; среди его непосредственных учеников - К. Ф. Юон, Н. Н. Сапунов, П. В. Кузнецов, М. С. Сарьян, К. С. Петров-Водкин.Литература:Грабарь И. Э. В. А. Серов. 2-е изд. М., 1980.Сарабьянов Д. В. В. А. Серов: Альбом. Л., 1982.Валентин Серов в переписке, документах и интервью. Л., 1985-89. Т.1-2.Валентин Серов: К 125-летию со дня рождения: Каталог выставки. Л., 1991.Алленова Е. М. Валентин Серов. М., 1996.М. Н. Соколов... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕНТИН АЛЕКСАНДРОВИЧ [7 (19) ЯНВАРЯ 1865

СЕРОВ Валентин Александрович [7 (19) января 1865 , Петербург - 22 ноября (5 декабря) 1911, Москва], российский художник. Его творчество виртуозно и артистично выразило практически все важнейшие устремления русской живописи и графики (прежде всего тенденцию к импрессионизму и модерну) накануне авангарда.Родился в семье композитора А. Н. Серова и пианистки В. С. Серовой (урожденной Бергман). В 1874-75 и 1878-82 брал частные уроки у И. Е. Репина, в 1880-85 посещал занятия в Академии художеств, где его главным наставником был П. П. Чистяков. Очень важны были и уроки современной западноевропейской, в т. ч. французской и немецкой живописи, а также искусства Возрождения и барокко (в частности, живописи Д. Веласкеса).Жил в Петербурге и Москве. Много путешествовал по России и Западной Европе, в 1907 посетил Грецию. Не раз жил и работал в Абрамцеве и Домотканове (Тверская область). Был членом Товарищества передвижных художественных выставок и объединения "Мир искусства".Начало творчестваПервые значительные произведения Серова ("Девочка с персиками", 1887; "Девушка, освещенная солнцем", 1888; обе - Третьяковская галерея) явились новым этапом истории русского искусства. Он добился поставленной цели - чувства "свежести, той особенной свежести, которую всегда чувствуешь в натуре и не видишь в картинах" (как он позднее рассказывал И. Э. Грабарю), воплотив в этих образах юности, света, радости принципы импрессионизма, - причем с беспрецедентной для национальной традиции последовательностью и полнотой. Серов быстро выдвинулся в ряд лучших портретистов России, проницательно заостряя самые характерные черты модели и добиваясь предельной живости световоздушной и цветовой среды. Таковы "А. Мазини" (1890), "К. А. Коровин" (1891), "Ф. Таманьо" (1891), "Н. С. Лесков" (1894; все - там же) - люди искусства, чей творческий пыл как бы вступает в увлеченный, страстный диалог со свободным размахом серовской кисти. Свобода самовыражения, неразличимо сливаясь с правдой образа, достигает особой непринужденности в женских и детских портретах ("Н. Я. Дервиз с ребенком", 1888-89; "Мика Морозов", 1901; оба - Третьяковская галерея)."Деревенские" картиныОсобую главу составляют произведения "деревенского Серова" - этюды и картины с сельским пейзажем и жанром ("Заросший пруд. Домотканово", 1888; "Октябрь. Домотканово", 1895; обе - там же; "Зимой", 1898, Русский музей; "В деревне. Баба с лошадью", 1898; "Стригуны на водопое. Домотканово", 1904; обе - Третьяковская галерея). Тончайшее мастерство, растущее с годами, органически сочетается тут с простотой мотива, тоже возрастающей, так что в итоге скромные, серенькие будни природы и человека оказываются воплощением Искусства как такового, причем самой чистой пробы. Многие лучшие сельские картины-этюды Серова выполнены акварелью, гуашью, пастелью. От живописи мастер естественно и легко обращается к снайперски меткому в постижении натуры рисунку как самостоятельному виду творчества. Эта самоценность рисунка в искусстве Серова особенно четко наметилась с 1895, когда он, получив заказ на иллюстрирование басен И. А. Крылова, начинает работать в зоопарке, создавая замечательные зарисовки животных.ПортретыНа рубеже веков Серов становится лучшим русским мастером светского и придворного портрета. Изысканная элегантность цвета и пластики замечательно передают в этих образах ("Великий князь Павел Александрович", 1897, Третьяковская галерея; "Граф Ф. Ф. Сумароков-Эльстон, впоследствии князь Юсупов", 1903, Русский музей) блеск и гордую замкнутость этого аристократического мира. В 1900 он пишет портрет Николая II (сохранился авторский вариант того же года - Третьяковская галерея); самодержец, одетый в тужурку Преображенского полка, представлен тут скромно, почти по-домашнему, без пышных аксессуаров), который обычно считается лучшим изображением последнего русского императора.Желание писать "только отрадное" (о чем сам художник свидетельствует в письме своей невесте О. Ф. Трубниковой, 1887) с годами все более противоречит нервной реакции на возрастающую политическую нестабильность - в особенности в годы революции и контрреволюции 1905-07, когда Серова мучительно гнетет "тупая мгла" "российского кошмара" (из письма О. Ф. Серовой, 1907). Эти чувства выплескиваются в антимонархических карикатурах 1905 года (рисунок "1905 год. После усмирения" - Третьяковская галерея, темпера "Солдатушки, бравы ребятушки..." - Русский музей). Но, отвлекаясь от ужасов современности, он создает жизнеутверждающие, при всей их иронии и драматизме, образы родной истории. С 1899 Серов работал над иллюстрациями к книгам о русском прошлом, которые превратились в самостоятельный цикл, где центральное место заняла фигура Петра I, запечатленная удивительно остро и экспрессивно (темпера "Петр I", 1907, Третьяковская галерея).В 1900-е гг. мастерство Серова-портретиста достигает апогея. В этих образах царит большой стиль модерна: культ сильной линии, броского, монументального жеста и позы ("М. Н. Ермолова", 1905; "Ф. И. Шаляпин", уголь, мел, 1905; "Г. Л. Гиршман", темпера, 1907; "В. О. Гиршман", 1910-11; все - Третьяковская галерея; "Ида Рубинштейн", темпера, уголь, 1910, Русский музей); живопись и графика соперничают тут друг с другом на равных, хотя в ряде случаев (напр., в портрете И. А. Морозова - темпера, 1910, Третьяковская галерея) сильные цветовые эффекты доминируют. В светском портрете нарастают черты иронического сарказма ("Княгиня О. К. Орлова", 1911, там же). Композиции на античные темы ("Одиссей и Навзикая", "Похищение Европы"; обе - 1910, варианты хранятся в разных собраниях) обретают черты монументальных панно. Монументально-декоративные поиски находят воплощение и в театральных работах художника (эскизы занавеса к балету "Шехерезада" на музыку Н. А. Римского-Корсакова для "Русских сезонов" С. П. Дягилева - гуашь и другая техника, 1910-11, разные собрания).Влияние Серова в русском искусстве было очень значительным благодаря его умению показывать суть художественной проблемы, заостряя ее с предельной изысканностью. Серов плодотворно работал также и как педагог. Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества в 1897-1909; среди его непосредственных учеников - К. Ф. Юон, Н. Н. Сапунов, П. В. Кузнецов, М. С. Сарьян, К. С. Петров-Водкин.Литература:Грабарь И. Э. В. А. Серов. 2-е изд. М., 1980.Сарабьянов Д. В. В. А. Серов: Альбом. Л., 1982.Валентин Серов в переписке, документах и интервью. Л., 1985-89. Т.1-2.Валентин Серов: К 125-летию со дня рождения: Каталог выставки. Л., 1991.Алленова Е. М. Валентин Серов. М., 1996.М. Н. Соколов... смотреть

СЕРОВ ВАЛЕРИЙ МИХАЙЛОВИЧ

(15.04.1940). Заместитель Председателя Правительства Российской Федерации в правительстве В. С. Черномырдина с 14.08.1996 г. по 02.03.1998 г, министр Российской Федерации по сотрудничеству с государствами — участниками СНГ в правительстве В. С. Черномырдина с февраля 1995 г. по 14.08.1996 гг. Родился в Москве. Образование получил в Московском инженерно-строительном институте им. В. В. Куйбышева по специальности инженер-строитель (1962). После окончания института начинал мастером в тресте «Промвентиляция» Минмонтажспецстроя СССР. Затем возглавлял этот трест. Был заместителем, первым заместителем начальника Главного управления, начальником Главного управления промышленного строительства «Главмоспромстроя». Занимал должность заместителя председателя — начальника отдела строительства и строительной индустрии Госплана СССР. В 1989—1991 гг. председатель Госстроя СССР. В 1992—1995 гг. президент Международного союза строителей, вице-президент Международного фонда «Интерприватизация». В 1995—1996 гг. министр Российской Федерации по сотрудничеству с государствами — участниками СНГ. С 14.08.1996 г. по 01.03.1998 г. заместитель Председателя Правительства Российской Федерации. Был членом Комиссии Правительства РФ по оперативным вопросам, председателем правительственной комиссии РФ по вопросам СНГ. В начале декабря 1997 г. во время переговоров в Тбилиси с грузинской стороной дал согласие на перенос на 1380 метров вглубь российской территории погранпоста Верхний Ларс (см.: Николаев А. И.). По мнению аналитиков, несет ответственность за сдачу Россией стратегических позиций в Каспийском регионе: «Хотя после распада Союза Россия имела абсолютные права на ресурсы Каспия (а это ни много ни мало 2 миллиарда тонн разведанных запасов нефти и более 600 триллионов кубометров газа), Минсотрудничество дало возможность Казахстану, Азербайджану и Туркмении разграничить зоны добычи полезных ископаемых. Сегодня три этих республики дефакто владеют 90% запасов каспийского минерального сырья» (Московский комсомолец. 03.03.1998). Пошел на поводу стран СНГ и в вопросе реструктуризации задолженностей перед Россией. На крайне невыгодных для России условиях ряд платежей был отсрочен на период после 2001 г., причем эквивалент рублевых долгов не был зафиксирован в долларах. 02.03.1998 г. отправлен в отставку с формулировкой «в связи с переходом на другую работу». Его преемником на этом посту стал И. П. Рыбкин. Одной из причин увольнения стало отклонение президентом Б. Н. Ельциным подготовленного под руководством В. М. Серова проекта договора о российско-белорусском союзе. Составленный при активном участии Минска, проект, по мнению недоброжелателей В. М. Серова из окружения Б. Н. Ельцина, ущемлял интересы Москвы и предоставлял белорусскому президенту А. Г. Лукашенко широкое поле деятельности на политическом пространстве России. Играл на рынке ГКО перед финансовым кризисом августа 1998 г. По публикациям в СМИ, возвел в Барвихе дачу, стоимость которой, по оценкам армянских рабочих, которых он нанял, примерно равна миллиону долларов. Работает в компании «Итера», близкой к «Газпрому». Награжден двумя орденами Трудового Красного Знамени, медалями. Лауреат Государственной премии СССР и премии Совета Министров СССР. Женат, есть двое детей.... смотреть

T: 91