БЕНУА

- Александр Николаевич (1870-1960) - российский художник, историкискусства и художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа. Идеолог ""Мираискусства"". В живописи, графике, театральных работах (""Версальская серия"";иллюстрации к ""Медному всаднику"" А. С. Пушкина, 1903-22) тонко передавалстиль прошедших эпох. В искусствоведческих трудах сочетал пропагандуклассического наследия с проповедью ""свободного искусства"". Художественныйруководитель ""Русских сезонов"" (1908-11), режиссер (МосковскогоХудожественного театра, 1913-15). С 1926 жил во Франции. АлександрНиколаевич ДЕ СЕНТ-МОР (Benoit de Sainte-Maure) - нормандский поэтпри дворе английского короля Генриха II, автор стихотворной хроникиНормандии и ""Романа о Трое"" (между 1180 и 1190), один из эпизодов которого(о Троиле и Крессиде) послужил источником сюжетов для Дж. Боккаччо, Дж.Чосера и У. Шекспира.

Смотреть больше слов в «Большом энциклопедическом словаре»

БЕНУАР →← БЕНУ

Смотреть что такое БЕНУА в других словарях:

БЕНУА

БЕНУА         (Benoist) Ален де (р. 1947) франц. философ, культуролог, политолог, публицист, лидер движения “новых правых”, обосновавший программные... смотреть

БЕНУА

БЕНУА́ - семья деятелей рус. культуры, художников и архитекторов. Родоначальник, Луи Жюль (1772-1822), выходец из провинции Бри, Франция, прибыл в Росс... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Александр Николаевич [21.4(3.5).1870, Петербург,-9.2.1960, Париж], рус. художник, историк искусства, художеств, критик. Сын арх. Н. Л.Бенуа.Раз... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Александр Николаевич (1870-1960), российский художник, историк искусства и художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа. Идеолог "Мира искусства". В живописи, графике, театральных работах ("Версальская серия"; иллюстрации к "Медному всаднику" А. С. Пушкина, 1903-22) тонко передавал стиль прошедших эпох. В искусствоведческих трудах сочетал пропаганду классического наследия с проповедью "свободного искусства". Художественный руководитель "Русских сезонов" (1908-11), режиссер (Московского Художественного театра, 1913-15). С 1926 жил во Франции.БЕНУА Александр Николаевич [21 апреля (3 мая) 1870, Санкт-Петербург - 9 февраля 1960, Париж], российский художник, историк искусства и художественный критик. Вдохновитель и лидер объединения "Мир искусства".Сын архитектора Н. Л. Бенуа. Учился в Академии художеств (1887), основные навыки живописи получил от брата Альберта, акварелиста и архитектора. Жил в основном в Петербурге. Был главным идеологом журнала "Мир искусства" (1898-1904), позднее стал инициатором создания одноименного общества.Пребывая в романтической оппозиции к современности, всегда вдохновлялся стариной, черпая сюжеты для своих акварелей и гуашей в 18 в. и раннем 19 в. Во время частых поездок во Францию создал большую акварельную серию "Последние прогулки Людовика XIV" (1897-98, Русский музей и др. собрания), меланхолично-элегическую по тону, надолго утвердившую за ним славу "певца Версаля и Людовиков". В 1907-10 выполнил серию гуашей для издания "Русская история в картинках" (Санкт-Петербург, 1910); его исторические образы ("Парад при Павле I", гуашь, 1907, Русский музей) впечатляют достоверностью живого, ироничного анекдота. В замечательных - благодаря своему тонкому, романтичному историзму - сериях иллюстраций к "Пиковой даме" (1899 и 1910, отдельное издание - Санкт-Петербург, 1911) и "Медному всаднику" А. С. Пушкина (1903-22; отдельное издание - Петроград, 1923) выступил как реформатор русской книжной графики.Возглавлял художественную часть антрепризы С. П. Дягилева, активно участвуя в его "Русских сезонах". Работал как художник и режиссер Московского художественного театра (1913-15), Большого драматического театра и Театра оперы и балета (1919-25) в Ленинграде. В своей сценографии [балет Н. Н. Черепнина "Павильон Армиды" в Мариинском театре (1907), "Петрушка" И. Ф. Стравинского в театре Шатле в Париже (1911), "Маленькие трагедии" А. С. Пушкина в МХТ (1914-15, Бенуа здесь выступил также и как режиссер) и многие др. спектакли] продолжил традицию "живописного театра" 18-19 вв., придав ей новую драматическую остроту.В 1894 дебютировал как историк искусства, написав главу о русских художниках для немецкого издания "История живописи XIX века" Р. Мутера (Мюнхен, 1894). Здесь, а также в "Истории русской живописи в XIX веке" (Санкт-Петербург, 1902) и "Русской школе живописи" (в 10 выпусках, Санкт-Петербург, 1904-06) впервые обстоятельно определил самобытные черты русской национальной художественной традиции на фоне других европейских школ. Монументальным вкладом в мировое искусствознание стала его 4-томная "История живописи всех времен и народов" (Санкт-Петербург, 1912-17). Постоянно выступал и как критик (наиболее значительны его статьи 1908-17 в газете "Речь"). Выражая тревогу по поводу отсутствия в современной культуре объединяющего "большого стиля", боролся против безвкусицы и варварского отношения к памятникам истории и искусства; выступал против русского авангарда с консервативно-охранительских позиций.С 1917 активно участвовал в реформах художественной жизни и музейной работе (в 1918 возглавил Картинную галерею Эрмитажа). Но, разочаровавшись в Революции, в 1926 обосновался в Париже. Сохранив верность историко-ретроспективной эстетике "Мира искусства", много и плодотворно работал в театрах разных стран: парижской "Гранд-Опера" (1927-34), миланской "Ла Скала" (1947-56), где постановочную часть возглавлял его сын и ученик Н. А. Бенуа, театрах Лондона, Нью-Йорка, Вены и др. городов.В написанных в поздний период мемуарах "Мои воспоминания" (Нью-Йорк, 1955; 1-е издание в России - М., 1980) проникновенно воссоздал атмосферу духовных и творческих исканий "серебряного века" в России рубежа 19-20 столетий.Литература:Эткинд М. Г. А. Н. Бенуа. Л.; М., 1965.Александр Бенуа размышляет... / Под ред. И. С. Зильберштейна, А. Н. Савинова. М., 1968.Бернандт Г. Б. Александр Бенуа и музыка. М., 1969.Эткинд M. Г. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX - начала XX века. Л., 1989.А. Н. Бенуа и Эрмитаж: Каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб., 1994.М. Н. Соколов<br><br><br>... смотреть

БЕНУА

БЕНУА (Benoist) Ален де (р. 1947) — франц. философ, культуролог, политолог, публицист, лидер движения "новых правых", обосновавший программные положения его культурологии: витализм в трактовке сущности культуры, борьбу с "декультурацией" Европы, выявление индоевроп. истоков зап. культуры, возрождение ее на основе восстановления архаич. "социофункциональной трехчленной структуры" и "героич." арийского духа, отстаивание культурного регионализма и пр. Опора на традицию, носительницу опыта "народной души", к-рая обеспечивает непрерывность национально-истор. преемственности — краеугольный камень "неопочвеннической ориентации "новых правых". Совр. мир, пронизанный "физикалистским" детерминизмом и объективистским фатализмом, как никогда, по мнению Б., нуждается в повторении того, что человек есть существо культуры, существо историческое. Разработка соотношения "природы" и "культуры" в перспективе последоват. "гуманизации" человека, переходящего от необходимости к свободе, от единства к многообразию, — ведущее направление развития концепции культуры "новых правых", во многом вдохновленное стилем мышления нем. культурфилос. антропологии, связанной с именами Плеснера, Гелена, Э. Ротхакера и Ландмана. Унаследованный от Ницше и Шпенглера витализм, лежащий в основе представления Б. о культуре, когда природа и культура понимаются как последоват. стадии проявления жизни, соотносится с указаниями на конкретно-практич., органич. характер культуры. Культура подчеркнуто исторична и предельно национальна. Наднациональность идеала всеобщей культуры, выдаваемая за свидетельство "прогрессивности" и непредвзятости мысли, наделе, считает Б., является безнациональнос-тью, выявляющей беспочвенность совр. "неосхоластицизма". Поскольку пути жизни — это одновременно пути культурно-истор. творчества, "всеобщая культура" навсегда остается фикцией либералов-универсалистов: ни отд. человек, ни народ в целом не властны выйти за рамки своей нац. и истор. принадлежности. Неотторжимость человека от его культуры; уникальность европ. культурного наследия; его абсолютная незаменимость для народов Европы другим "культурным багажом" в какой бы то ни было космополитическо-универсальной<br>     форме — все эти "простые истины", пишет Б., как никогда нуждаются сейчас в защите, поскольку традиц. культурный уклад европ. жизни под напором тотальной унификации исчезает с угрожающей быстротой. Б. пытается выявить специфику "арианизма", индоевроп. архетипа, обусловившего своеобразие религиозно-мифол. комплекса европ. народов, их миросозерцания и социальной жизни. Опираясь на труды Ж. Дюмезиля, разработавшего фундаментальную индоевроп. трихотомическую систему мифол. функций (магич. и юридич. власть, воинская сила, плодородие) и установившего взаимосвязь данной структуры с героико-архаич. эпосом ряда индоевроп. народов и особенностями их социального устройства, Б. подчеркивает, что для индоевроп. мира (Европы в том числе) характерна изначальная сбалансированность всех проявлений жизни об-ва: религии — права — экономики, а также структуры личности, в к-рой гармонично сочетаются разум, эмоции и трудовая деятельность. В том, что европ. культура перестала осознавать свой индоевроп. архетип, с т. зр. "новых правых", повинно христианство. Б. усматривает в претензиях церкви на культурную монополию, в глобальной культурной ассимиляции народов Европы под предлогом христианизации черты ненавистной ему "идеологии эгалитаризма", христ. монотеизм, с помощью к-рого искоренялись древние святилища и празднества в Европе. Антипод христианства, именуемого Б. "большевизмом древности", — исконная религия Европы, древняя "религия богов и героев", "арианизм". Полемич. заострение Б. достоинств этого "исповедания" как религии "нац.", культивирующей "героический дух в человеке", превращающей его в "творца самого себя", снабжено обильными рецепциями из трудов Ницше.<br>     Соч.: Vu de droite: Anthologie critique des idees con-temporaines. P.,1977; Les idees a 1‘endroit. P., 1979; La mort. P., 1983 (в соавт.); La Reforme intellectuelle et morale. P., 1982 (в соавт.).<br>     Лит.: Vial P. Pour line renaissance culturelle: La Grece prend la parole. P., 1979.<br>     Т.Е. Савицкая<br><br><br>... смотреть

БЕНУА

Бенуа́Александр Николаевич (1870, Санкт-Петербург – 1960, Париж), русский живописец и график, театральный художник, историк искусства и художественный ... смотреть

БЕНУА

три русск. художника, сыновья проф. архитектуры Николая Леонтьевича Б. 1) Альберт Николаевич, живописец-акварелист, род. в 1852 г., учился в Имп. акаде... смотреть

БЕНУА

Бенуа — три русск. художника, сыновья проф. архитектуры Николая Леонтьевича Б. 1) Альберт Николаевич, живописец-акварелист, род. в 1852 г., учился в Им... смотреть

БЕНУА

1. БЕНУА Александр Николаевич (1870-1960), художник, историк искусства и художественный критик. Сын Н. Л. Бену а. Один из организаторов и идеолог журна... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Пьер (Pierre Benoît, 1866–) — французский писатель, у которого одно из очень почтенных амплуа в буржуазной литературе — развлекать. Неред... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Пьер (Pierre Benoît, 1866-) - французский писатель, у которого одно из очень почтенных амплуа в буржуазной литературе - развлекать. Нередко на э... смотреть

БЕНУА

Пьер [Pierre Benoit, 1866–]— французский писатель, у которого одно из очень почтенных амплуа в буржуазной лит-ре — развлекать. Нередко на эту роль, каж... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Леонтий Николаевич [11(23). 8. 1856, Н. Петергоф, близ Петербурга,- 8.2.1928, Ленинград], русский архитектор, засл. деят. иск-в РСФСР (1927). С... смотреть

БЕНУА

БЕНУА (Benoit) Пьер (16.7.1886, Альби, деп. Тарн,-3.3.1962, Сибурн, близ Сен-Жан-де-Люз), французский писатель, чл. Франц. академии (1931). Детские г... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Николай Леонтьевич [1(13). 7.1813, Петербург, -11(23).12.1898, там же], русский архитектор. В 1827-36 учился в петерб. АХ, с 1857 проф. АХ. В 1... смотреть

БЕНУА

(Александр Николаевич (1870-1960) – рус. художник) Как будто / влип / в акварель Бенуа, / к каким-то / стишкам Ахматовой. (рфм. к не нова) Ирон. М925 (... смотреть

БЕНУА

БЕНУА * Benoît. Бенедикт. Вообще, княжна, имевшая случай читать много и пристально, любит сравнивать себя с героинями различных романов. Более других ... смотреть

БЕНУА

в егип. миф. бог в виде цапли. Почит. в Гелиополе. Согл. мифу, Б. появ. на возникшем из водного хаоса камне-обелиске «Бенбен», что знаменовало начало с... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Николай Александрович (1901-88), итальянский художник. Родился и получил образование в России, сын и ученик А. Н. Бенуа. С 1925 жил в Италии. Оформил оперные спектакли многих театров мира (в 1936-71 был директором постановочной части театра Ла Скала), плодотворно продолжая традиции "живописного театра" времен "Мира искусства".<br><br><br>... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Николай Леонтьевич (1813-98), российский архитектор. Мастерски подражал историческим стилям (фрейлинские дома в Петродворце, 1858; в духе барокко). Построил ряд железнодорожных вокзалов (в Петродворце, 1855-57), где воспроизвел готические формы каркаса в металлических конструкциях.<br><br><br>... смотреть

БЕНУА

Бенуа, Александр Николаевич (1870-1960) - русский художник и художественный критик, с особенной любовью изучавший быт и искусство XVIII века во Франции и России и написавший целый ряд картин из этой эпохи. С 1926 г. жил за границей.<br>... смотреть

БЕНУА

БЕНУА Леонтий Николаевич (1856-1928), архитектор, заслуженный деятель искусств России (1927). Сын Н. Л. Бенуа, брат А. Н. Бенуа. Продолжал традиции классицизма (западный корпус Русского музея в Петрограде, 1914-16).<br><br><br>... смотреть

БЕНУА

Настоящее имя: Яковлев В. В.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей: В 4 т. — Т. 1. — М., 1956. ... смотреть

БЕНУА

БЕНУА (Александр Николаевич (1870-1960) - рус. художник) Как будто / влип / в акварель Бенуа, / к каким-то / стишкам Ахматовой. (рфм. к не нова) Ирон.... смотреть

БЕНУА

Rzeczownik Бенуа Benois

БЕНУА

Бенуа́ (прізв.), не відм.

БЕНУА (BENOIST) ЖАНМАРИ

(р.1942) франц. философ, публицист, политический деятель. Окончил Эколь Нормаль, преподавал философию во Французском Лицее в Лондоне, был атташе по культуре при посольстве Франции в Англии. С 1967 активно сотрудничает в журналах Critique и La Quinzain litteraire, a также в Национальном институте радио и телевидения. С 1974 ассистент Леви-Строса в Коллеж де Франс, затем зам. директора этого учебного заведения. На взгляды Б. определяющее влияние оказали лидеры структурализма Альтюссер, Р. Барт, Фуко. Б. структуралистски ориентированный *философ языка*. Свою задачу он видит в философской генерализации структуралистского движения, выявившего, по его мнению, неуниверсальность *западного разума* и несостоятельность *теологии* человека. С этих позиций он отвергает марксизм как *метафизическое учение*, следуя в понимании метафизики за Хайдеггером. По Б., марксизм не выдержал испытания революционной практикой мая 1968 года, а также не смог ответить на вызов *структуралистской революции* в теории, давшей, по его мнению, образец научности для наук о человеке. В своей политической философии Б. стоит на правом фланге *новой философии*. Он обращается к ценностям классического либерализма, не принимая романтический анархизм в духе Глюксмана и других *новых философов*. Б. выдвигает идеал опирающегося на стойкие культурные традиции государства, которое одновременно является и либеральным, и сильным. Анализируя современное западное общество, Б. в ницшеанском духе развивает критику буржуазной культуры и *массового общества*. Его эссеистика подчинена задаче борьбы с левыми силами, в возможной победе которых в условиях *массовой культуры* он видит прямую угрозу тоталитаризма и катастрофического *упадка культуры*. Marx est mort. P., 1970; Tyranie du logos. P., 1975; Pavane pour une Europe defunte. P., 1976; La revolution structurale. P., 1975.... смотреть

БЕНУА (BENOIT) ПЕТЕР ЛЕОПОЛЬД ЛЕОНАРД

Бенуа́ (Benoit) Петер Леопольд Леонард (1834—1901), бельгийский композитор, музыковед-историк. Крупнейший представитель фламандского направления в бель... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа, Александр Николаевич (1870 — 1960) — художник, художеств. критик, театральный декоратор, историк искусстваПсевдонимы: А. Б.; Б—а, А.; Б—уа, П.;... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

3.05(21.04). 1870 (С.-Петербург) - 9.11.1960 (Париж). Живописец, график, сценограф, историк искусства и художественный критик. Принадлежал к знаменитой династии художников и архитекторов, ведущей начало от Луи Бенуа, переселившегося в Россию из Франции в 1794. Младший из девяти детей академика архитектуры Николая Леонтьевича Бенуа (1813-1898), внук (по матери) академика архитектуры Альберта Катариновича Кавоса (1800— 1863). Жил в основном в Петербурге, романтикой и архитектурным обликом которого навеяны его лучшие художественные произведения. В детстве занимался рисованием у старшего брата Альберта — академика и главы Общества русских акварелистов. Учился в классической гимназии Императорского Человеколюбивого общества, в 1885-90 - в гимназии К. И. Мая, где сблизился с Д. В. Философовым, В. Ф. Нувелем, К. А. Сомовым, позже - с JI. С. Бакстом и С. П. Дягилевым. В 1887 четыре месяца занимался в вечерних классах АХ. В 1890-94 учился на юридическом факультете С.-Петербургского университета. В 1896-99 жил в Париже, изучал культуру и искусство Франции. В 1894 впервые выступил как историк искусства, написав главу о русских художниках для немецкого издания «Истории живописи XIX века» Р. Мутера (Мюнхен, 1894). Впоследствии опубликовал книги: «История русской живописи в XIX веке» (СПб., 1902), «Русская школа живописи» (в 10 вып.; СПб., 1904-06), «История живописи всех времен и народов» (в 4 т.; СПб., 1912-17; издание не завершено). В конце 1890-х стал вдохновителем кружка группы «Мир искусства», одним из инициаторов и постоянным автором издававшегося под редакцией С. П. Дягилева одноименного журнала (1898-1904). Основал и редактировал журнал «Художественные сокровища России» (1901-03), сотрудничал в журналах «Старые годы» (1907-13), «Московский еженедельник» (1907-08), газете «Слово» и других изданиях. Публиковал обзоры петербургских и московских выставок, заметки о премьерах музыкального театра, статьи по проблемам архитектуры, музейного дела и художественного образования. В 1908-17 еженедельно помещал в газете «Речь» критические статьи под рубрикой «Художественные письма». В живописном творчестве вдохновлялся стариной и черпал сюжеты в XVIII и раннем XIX веке. Создал акварельную серию «Последние прогулки Людовика XIV» (1890-е) и серию гуашей для издания «Русская история в картинках» (СПб., 1910). Писал архитектурные пейзажи Петербурга, Петергофа, Павловска и Царского Села, в многочисленных поездках выполнил пейзажи Версаля, Бретани, Швейцарии, Италии, юга Франции и Крыма. Наряду с другими мирискусниками был одним из основоположников новой русской школы книжной графики; в числе лучших работ в этом жанре - графические серии к «Пиковой даме» (1899 и 1910; СПб., 1911) и «Медному всаднику» (1903-22; Пг., 1923) А. С. Пушкина. Участвовал во всех выставках «Мир искусства» (1899-1903, 1906). В 1903 вместе с другими мирискусниками вошел в Союз русских художников (СРХ) и участвовал в его выставках в Петербурге и Москве. В 1906 был одним из инициаторов ретроспективной Выставки русского искусства в парижском Осеннем салоне. Стал членом Общества Осеннего салона и кавалером ордена Почетного легиона. В 1910. после раскола СРХ, поводом для которого послужили его резкие статьи, направленные против московских участников, основал общество художников «Мир искусства», продолжавшее главные традиции одноименного журнала. До 1924 участвовал в его выставках. В 1907 оформил для Мариинского театра одноактный балет «Павильон Армиды» Н. Н. Черепнина, начав многолетнее сотрудничество с М. М. Фокиным. В 1909 возглавил художественную часть антрепризы Русского балета С. П. Дягилева. Участвовал в формировании репертуара и подборе художников, разрабатывал сценические сюжеты. В числе его лучших работ на балетной сцене - спектакль «Петрушка» И. Ф. Стравинского, поставленный в содружестве с Фокиным в 1911 и многие годы входивший в репертуар лучших европейских театров. В 1913-15 работал главным художником МХТ, в сотрудничестве с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко осуществил ряд постановок классического репертуара. Итогом его работы на драматической сцене в предреволюционные годы стала постановка «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина. В 1917, после Февральской революции, участвовал в выработке государственной программы охраны памятников искусства и старины, входил в так называемую «Комиссию Горького», ставившую своей задачей подготовку широкой реформы художественной жизни страны. Сотрудничал в левой газете «Новая жизнь». В 1918 стал заведующим картинной галереей Эрмитажа, занимался налаживанием музейной и научной работы. В 1919-24 как художник и режиссер сотрудничал в петроградских театрах, прилагая усилия к возобновлению классического репертуара. Его лучшие постановки этого периода - опера «Пиковая дама» П. И. Чайковского для Мариинского театра (1919-20) и спектакль «Слуга двух господ» К. Гольдони для БДТ (1921); оба спектакля в течение многих лет сохранялись в репертуаре. Продолжал заниматься живописью и графикой: создал серию литографий «Петергоф» (1918-22), альбом литографий и рисунков «Версаль» (Пг., 1922), многочисленные акварельные и пастельные зарисовки Петрограда и его пригородов, иллюстрации к «Капитанской дочке» (Пг., 1920) и «Медному всаднику» (Пг., 1923) А. С. Пушкина, карандашные портреты С. Р. Эрнста, В. Ф. Левинсона-Лессинга, Д. И. Митрохина, В. Е. Татлина, П. Н. Филонова, А. М. Эфроса, И. Э. Грабаря (1921-23; все - в ГРМ). Участвовал в последних петроградских выставках «Мир искусства» (1922 и 1924), Выставке русского искусства в Париже (галерея La ВоеПе, 1921), 1-й Русской художественной выставке в Берлине (1922), Выставке русского искусства в Америке (1924-25) и др. Написал и подготовил к изданию книгу воспоминаний «Возникновение „Мира искусства” » (Л., 1928). В 1923-25 во время частых командировок за границу возобновил сотрудничество с Дягилевым и оформил комическую оперу «Лекарь поневоле» Ш. Гуно для театра в Монте-Карло. В октябре 1926, не вернувшись из очередной командировки, поселился в Париже. Занимался в основном сценографией, создав декорации к десяткам спектаклей для многих европейских театров. В 1927-35 был главным художником и режиссером-постановщиком труппы Иды Рубинштейн, осуществил пятнадцать балетных спектаклей, включая «Поцелуй феи» И. Ф. Стравинского (1928), «Болеро» М. Равеля (1928) и «Очарование Альсины» Ж. Орика (1929). Сотрудничал в Частной русской опере в Париже и в Ballet Russe de Monte-Carlo, оформлял постановки для театров Комеди-Франсез, Гранд-Опера и Опера-Комик. В послевоенные годы оформлял спектакли для театра Ла Скала в Милане, где постановочную часть возглавлял его сын Н. А. Бенуа. Его наиболее удачные театральные работы этого периода балеты «Щелкунчик», «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского, опера «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова и балет «Петрушка» И. Ф. Стравинского, обошедший многие сцены Европы. Работал для кинематографа. Эпизодически обращался к станковой живописи и графике. Исполнил иллюстрации к книгам «Урок любви в парке» Р. Булаева (1927), «Грешница» А. де Ренье (1928). В 1930-е публиковал фрагменты воспоминаний в журнале «Русские записки» и писал «Художественные письма» для газеты «Последние новости». В поздний период создал главное произведение в мемуарном жанре - книгу «Жизнь художника. Воспоминания», в которой представил обширную галерею литературных портретов современников. Участвовал в выставках русского искусства в Брюсселе (1928), Копенгагене (1929), Белграде (1930), Берлине (1930), Париже (1932), Праге (1935), Манчестере (1939), во многих выставках европейского театрального искусства. Персональные выставки прошли в Париже (1926, 1929, 1953), Лондоне (1936, 1937, 1939, 1959, 1960), Комо (Италия, 1955), Милане (1960, посмертная). Похоронен на кладбище Батиньоль в Париже. В 1960-е в советском искусствознании началась реабилитация творческого наследия художника. В 1970 в ГТГ состоялась ретроспективная выставка, посвященная 100-летию со дня его рождения. Его произведения заняли место в постоянной экспозиции в ГРМ, П Т и ГЦТМ, областных музеях России. Картина «На берегу пустынных волн» стала первым экспонатом Музея семьи Бенуа, который был открыт в 1988 в Петродворце, в здании Фрейлинского корпуса, построенном по проекту Н. Л. Бенуа.... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

21.04/3.05.1870 - 9.02.1960), художник, историк искусства, художественный критик. Окончил юридический факультет Петербургского университета. Как художник приобрел известность серией парижских акварелей (1897), три его картины были приобретены П.М. Третьяковым. С 1898 организованный им кружок единомышленников издает журнал "Мир искусства", но названию которого именуется и само объединение. В 1901 Бенуа выпускает журналы "Художественные сокровища России", "Старые годы", пропагандирующие старых русских мастеров и западноевропейскую живопись. Автор ряда искусствоведческих работ ("История живописи в XIX в.", "Царское Село", "История живописи всех времен и народов"), как график высоко оценен критикой за серию иллюстраций к "Медному всаднику" А.С. Пушкина, тонко передающих стиль Петровской эпохи. В 1908-11 художественный руководитель "Русских сезонов" С.П. Дягилева. В 1918 - художник и режиссер Мариинского и Большого драматического театров в Петрограде. В 1919-26 заведует картинной галереей Эрмитажа. С 1926 - в эмиграции.... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(1870—1960) — российский деятель культуры, художник, историк искусства, художественный критик. Один из организаторов объединения «Мир искусства» и журнала под тем же названием. Оформитель, режиссер и художественный руководитель многих театральных постановок в России, Франции и Италии. С 1917 г. — активный участник организации охраны памятников искусства и реорганизации музейного дела. В 1918—1926 гг. — заведующий картинной галереей Эрмитажа. С 1926 г. в эмиграции (жил в Париже).... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

1870-1960) - русский художник и художественный критик, с особенной любовью изучавший быт и искусство XVIII века во Франции и России и написавший целый ряд картин из этой эпохи. С 1926 г. жил за границей.... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

современный русский художник и художественный критик, с особенной любовью изучавший быт и искусство XVIII века во Франции и России и написавший целый ряд картин из этой эпохи. /Т. 20/... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(21.4.1870, Петербург 9.2,1960, Париж) живописец, график, художник театра, теоретик и историк искусства, художественный критик. Родился в семье академика архитектуры и архитектора двора Николая Леонтьевича Б., внука выходца из Франции Луи-Жюля Б.; младший из девяти детей. Его братья известный акварелист Альберт Б. и архитектор Леонтий Б. Мать Екатерина Альбертовна (урожд. Кавос), дочь известного зодчего венецианского происхождения А.Кавоса, строителя нескольких театральных зданий в России. В 1885-90 учащийся гимназии К.Мая, в 1890-94 студент юридического факультета Петербургского университета. В детстве учился рисованию у старшего брата Альберта, в 1887 четыре месяца посещал вечерние классы Академии художеств, в начале 1890-х копировал старых мастеров в Эрмитаже. В гимназические годы познакомился и сблизился с В.Нувелем и К.Сомовым, позже с С.Дягилевым, Л.Бакстом, А.Нуроком. Кружок единомышленников («Общество самообразования») преобразовался в конце 1890-х в общество «Мир искусства» и редакцию одноименного журнала. В 1891-96 выставлялся на Акварельных выставках в Петербурге. В 1893 женился на А.Кинд, роман с которой, по признанию Б* «протянулся на всю жизнь». У них было трое детей. В 1893 опубликовал первую свою работу по истории русского искусства (главу в: Р.Мутер «История живописи в XIX в.»). Другие важнейшие искусствоведческие труды «История русской живописи» (1901-2), «Русская школа живописи» (1904), «Русский музей имп. Александра III» ( 1906), «Путеводитель по картинной галерее Эрмитажа» (1910), «История живописи всех времен и народов» (1912-17, незаконч.) и др. Основатель сборника «Художественные сокровища России» (1901). Автор многочисленных статей в журналах «Мир искусства», «Золотое Руно», «Аполлон», «Старые годы»; в газетах «Слово», «Русь» и др. С 1908 по весну 1917 регулярно публиковал «Художественные письма» в газете «Речь». В 1890 путешествовал по Германии. В 189599 был хранителем коллекции современной европейской и русской живописи и графики княгини М.Тенишевой. В 1896 организовал выставку нескольких русских художников в рамках Мюнхенского Сецессиона творческого объединения, ставящего своей целью создание нового, всеобъемлющего стиля в архитектуре, дизайне, живописи. В том же году впервые побывал в Париже, положив начало своему «Версальскому циклу» (серии гуашей и акварелей на версальские мотивы, созданной в 1896-99 и в 1905-6; серия литографий и рисунков на ту же тему была издана в Петрограде в 1923). В 1904-6 впервые обратился к теме «Медного всадника» А.Пушкина (возвращался к ней и в 19 10-е), а также к иллюстрированию «Пиковой дамы» и «Капитанской дочки» (обе Пг., 1920). Оформлял отдельные номера журнала «Мир искусства» (в 1904; был соредактором С.Дягилева), работал над экслибрисами, В 1905 создал серию иллюстраций для книги «Азбука в картинках Александра Бенуа» и серию открыток «Игрушки». Дебютировал как художник театра в 1900: оформил одноактную оперу «Месть Амура» в Эрмитажном театре в Петербурге. В 1902 оформлял оперу «Гибель богов» Р.Вагнера в Мариинском театре (показ спектакля состоялся в 1903). В 1907 оформил спектакль балета Н.Черепнина «Павильон Армиды» (Мариинский театр), в том же году был одним из основателей «Старинного театра» в Петербурге (выполнил занавес театра). В 1909 стал художественным директором Русских балетных сезонов Дягилева (до 1911), для которых оформлял балеты «Сильфиды», «Павильон Армиды» (оба 1909), «Жизель» (1910), «Петрушка» (был также автором либретто, 1911), «Соловей» (1914). В 1912-15 был содиректором по постановочной части Московского Художественного театра. В первые послереволюционные годы принимал активное участие в реорганизации и сохранении пригородных дворцов и парков Петрограда и Русского музея в этом городе. В 1917-26 состоял заведующим Картинной галереей Эрмитажа в Петрограде, Был членом Коллегии по делам музеев при Наркомпросе (1918), сотрудничал в издательстве «Всемирная литература», основанном М.Горьким. В 1918-22 создал серию литографий «Петергоф». Работал в петроградских театрах: Мариинском, Александрийском, Большом драматическом (1919-26). В 1926 выехал в командировку в Париж как и ранее, для постановки спектаклей в «Grand-Орбга» и участия в выставках, но в Россию не вернулся. Это решение было связано, главным образом, с финансовыми и семейными обстоятельствами. Сохранял активные связи с Петроградом-Ленинградом вплоть до начала 1930-х, когда был отчислен из штата сотрудников Эрмитажа. Б. оформлял спектакли в «Grand-Орбга» в Париже в 1924, 1926, 1928-34. В последний период работы для театра Б. сотрудничал с труппой Иды Рубинштейн, для спектаклей которой оформил в числе прочего «Поцелуй феи» И.Стравинского (1928); Б. был также режиссером-постановщиком ряда спектаклей, («Болеро» М.Равеля (1928) и др.). Ставил и оформлял спектакли в «Comedie-Franaise» (1930-е), в театре «Colon» в Буэнос-Айресе, в лондонском «Covent Garden» (1957). Оформил спектакль «Спящая красавица» для антрепризы Дягилева (1928), а также балеты «Жизель» Ж.Адана и «Лебединое озеро» П.Чайковского для антрепризы С.Юрока в Нью-Йорке в 1948. Особенно много оперных и балетных спектаклей поставил и оформил в миланском театре «La Scala» (1930-е 1950-е), где постановочной частью заведовал его сын Николай. Помимо работы в театре, Б. продолжал заниматься живописью и графикой; создал серии видов Петербурга и его пригородов под общим названием «Воспоминания», иллюстрировал книги русских авторов: А.Пушкин. «Капитанская дочка» (изд. 1944); А.Попов. «Григорий Орлов» (1946) и «Побрехушки кухмистерские» (1951). По воображению и памяти написал несколько картин на темы русской истории Петровской, Екатерининской и Павловской эпох (1929, 1940-е). Писал также пейзажи Парижа, Нормандии, Версаля, Бретани в манере, сложившейся в начале века. Иллюстрировал книги А. де Ренье «Грешница» (1928), А.Моруа «Страдания молодого Вертера» (1926) и др. В течение жизни Б. участвовал в выставках: «Мир искусства» (1898-1903; 1906: 1911-17: 1922; 1924 в России: 1921 в Париже): «Современное искусство» (1902-3) в Петербурге: «Союз русских художников» (190410) в Петербурге и Москве; «Салон С.Маковского» (1910-11) в Петербурге; «Международной художественной» в Риме (1911); «Русское искусство» при Осеннем салоне в Париже (1906); «Русской художественной» в Берлине (1922), в городах США (1924-25), в Брюсселе (1928), Белграде (1930), Праге (1935). Персональные выставки Б. состоялись в Париже (1926, 1929, 1953), Лондоне (1936, 1939, 1959, 1960), Комо (Италия, 1955), Милане (посмертная, 1960), Москве (ретроспективная в Третьяковской галерее, 1972). Б. кавалер (1906) и офицер (1916) ордена Почетного легиона Франции, офицер ордена «Corona dltalia» (1911). На протяжении своего долгого пути художника, критика и историка искусства Б. оставался верен высокому пониманию классической традиции и эстетических критериев в искусстве, отстаивал самоценность художественного творчества и изобразительную культуру, опирающуюся на прочные традиции. Искренность устремлений того или иного автора была для него главным мерилом в оценке произведения искусства любого направления. Будучи традиционалистом, Б. не был закрыт для проявлений новаторства, но основное внимание все же уделял изучению истории искусства в музеях и архивах. Из этих изысканий выросли не только его замечательные труды по истории русского и зарубежного искусства, но и сочно, красочно написанные мемуары, зафиксировавшие целую эпоху отечественной художественной культуры рубежа XIX и XX вв. и отдельно историю «Дягилевских балетов» периода их расцвета в 1910-е (большая часть воспоминаний написана в эмиграции). Постоянство и высокая «планка» эстетических принципов как в художественной практике (в станковом и театрально-декорационном искусстве, иллюстрации), так и в теории (критика и история искусств) делают творчество Б. одним из уникальных феноменов, оставившим заметный след в культуре на протяжении почти трех четвертей века. Важно также и то, что вся многогранная деятельность Б. была, по сути, посвящена одной цели: прославлению отечественного искусства в Европе и завоеванию для него достойного места в общеевропейском художественном процессе. Объединение «Мир искусства», душой которого на рубеже столетий был Б* сделало немало в этом направлении. После этого европейцы более не могли обозревать искусство Европы без учета вклада в его сокровищницу русских художников.... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Александр Николаевич        (1870-1960), русский художник, историк искусства, художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа. Учился самостоятельно. В 18... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Александр Николаевич - см. в статье Бенуа (Л.Н., А.Н.) .

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

БЕНУА Александр Николаевич (1870-1960) - российский художник, историк искусства и художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа. Идеолог "Мира искусства". В живописи, графике, театральных работах ("Версальская серия"; иллюстрации к "Медному всаднику" А. С. Пушкина, 1903-22) тонко передавал стиль прошедших эпох. В искусствоведческих трудах сочетал пропаганду классического наследия с проповедью "свободного искусства". Художественный руководитель "Русских сезонов" (1908-11), режиссер (Московского Художественного театра, 1913-15). С 1926 жил во Франции.БЕНУА Александр Николаевич БЕНУА ДЕ СЕНТ-МОР (Benoit de Sainte-Maure) - нормандский поэт при дворе английского короля Генриха II, автор стихотворной хроники Нормандии и "Романа о Трое" (между 1180 и 1190), один из эпизодов которого (о Троиле и Крессиде) послужил источником сюжетов для Дж. Боккаччо, Дж. Чосера и У. Шекспира.<br>... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Александр Николаевич       (1870—1960), живописец и график, историк искусства, художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа, брат Л. Н. Бенуа. Род... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Александр Николаевич [21.4(3.5).1870, Петербург, ‒ 9.2.1960, Париж], русский художник, историк искусства, художественный критик. Сын архитектора ... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (18701960)

БЕНУА Александр Николаевич (1870-1960), российский художник, историк искусства и художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа. Идеолог "Мира искусства". В живописи, графике, театральных работах ("Версальская серия"; иллюстрации к "Медному всаднику" А. С. Пушкина, 1903-22) тонко передавал стиль прошедших эпох. В искусствоведческих трудах сочетал пропаганду классического наследия с проповедью "свободного искусства". Художественный руководитель "Русских сезонов" (1908-11), режиссер (Московского Художественного театра, 1913-15). С 1926 жил во Франции.БЕНУА Александр Николаевич [21 апреля (3 мая) 1870, Санкт-Петербург - 9 февраля 1960, Париж], российский художник, историк искусства и художественный критик. Вдохновитель и лидер объединения "Мир искусства".Сын архитектора Н. Л. Бенуа. Учился в Академии художеств (1887), основные навыки живописи получил от брата Альберта, акварелиста и архитектора. Жил в основном в Петербурге. Был главным идеологом журнала "Мир искусства" (1898-1904), позднее стал инициатором создания одноименного общества.Пребывая в романтической оппозиции к современности, всегда вдохновлялся стариной, черпая сюжеты для своих акварелей и гуашей в 18 в. и раннем 19 в. Во время частых поездок во Францию создал большую акварельную серию "Последние прогулки Людовика XIV" (1897-98, Русский музей и др. собрания), меланхолично-элегическую по тону, надолго утвердившую за ним славу "певца Версаля и Людовиков". В 1907-10 выполнил серию гуашей для издания "Русская история в картинках" (Санкт-Петербург, 1910); его исторические образы ("Парад при Павле I", гуашь, 1907, Русский музей) впечатляют достоверностью живого, ироничного анекдота. В замечательных - благодаря своему тонкому, романтичному историзму - сериях иллюстраций к "Пиковой даме" (1899 и 1910, отдельное издание - Санкт-Петербург, 1911) и "Медному всаднику" А. С. Пушкина (1903-22; отдельное издание - Петроград, 1923) выступил как реформатор русской книжной графики.Возглавлял художественную часть антрепризы С. П. Дягилева, активно участвуя в его "Русских сезонах". Работал как художник и режиссер Московского художественного театра (1913-15), Большого драматического театра и Театра оперы и балета (1919-25) в Ленинграде. В своей сценографии [балет Н. Н. Черепнина "Павильон Армиды" в Мариинском театре (1907), "Петрушка" И. Ф. Стравинского в театре Шатле в Париже (1911), "Маленькие трагедии" А. С. Пушкина в МХТ (1914-15, Бенуа здесь выступил также и как режиссер) и многие др. спектакли] продолжил традицию "живописного театра" 18-19 вв., придав ей новую драматическую остроту.В 1894 дебютировал как историк искусства, написав главу о русских художниках для немецкого издания "История живописи XIX века" Р. Мутера (Мюнхен, 1894). Здесь, а также в "Истории русской живописи в XIX веке" (Санкт-Петербург, 1902) и "Русской школе живописи" (в 10 выпусках, Санкт-Петербург, 1904-06) впервые обстоятельно определил самобытные черты русской национальной художественной традиции на фоне других европейских школ. Монументальным вкладом в мировое искусствознание стала его 4-томная "История живописи всех времен и народов" (Санкт-Петербург, 1912-17). Постоянно выступал и как критик (наиболее значительны его статьи 1908-17 в газете "Речь"). Выражая тревогу по поводу отсутствия в современной культуре объединяющего "большого стиля", боролся против безвкусицы и варварского отношения к памятникам истории и искусства; выступал против русского авангарда с консервативно-охранительских позиций.С 1917 активно участвовал в реформах художественной жизни и музейной работе (в 1918 возглавил Картинную галерею Эрмитажа). Но, разочаровавшись в Революции, в 1926 обосновался в Париже. Сохранив верность историко-ретроспективной эстетике "Мира искусства", много и плодотворно работал в театрах разных стран: парижской "Гранд-Опера" (1927-34), миланской "Ла Скала" (1947-56), где постановочную часть возглавлял его сын и ученик Н. А. Бенуа, театрах Лондона, Нью-Йорка, Вены и др. городов.В написанных в поздний период мемуарах "Мои воспоминания" (Нью-Йорк, 1955; 1-е издание в России - М., 1980) проникновенно воссоздал атмосферу духовных и творческих исканий "серебряного века" в России рубежа 19-20 столетий.Литература:Эткинд М. Г. А. Н. Бенуа. Л.; М., 1965.Александр Бенуа размышляет... / Под ред. И. С. Зильберштейна, А. Н. Савинова. М., 1968.Бернандт Г. Б. Александр Бенуа и музыка. М., 1969.Эткинд M. Г. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX - начала XX века. Л., 1989.А. Н. Бенуа и Эрмитаж: Каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб., 1994.М. Н. Соколов... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (18701960)

БЕНУА Александр Николаевич (1870-1960) , российский художник, историк искусства и художественный критик. Сын Н. Л. Бенуа. Идеолог "Мира искусства". В живописи, графике, театральных работах ("Версальская серия"; иллюстрации к "Медному всаднику" А. С. Пушкина, 1903-22) тонко передавал стиль прошедших эпох. В искусствоведческих трудах сочетал пропаганду классического наследия с проповедью "свободного искусства". Художественный руководитель "Русских сезонов" (1908-11), режиссер (Московского Художественного театра, 1913-15). С 1926 жил во Франции.БЕНУА Александр Николаевич [21 апреля (3 мая) 1870, Санкт-Петербург - 9 февраля 1960, Париж], российский художник, историк искусства и художественный критик. Вдохновитель и лидер объединения "Мир искусства".Сын архитектора Н. Л. Бенуа. Учился в Академии художеств (1887), основные навыки живописи получил от брата Альберта, акварелиста и архитектора. Жил в основном в Петербурге. Был главным идеологом журнала "Мир искусства" (1898-1904), позднее стал инициатором создания одноименного общества.Пребывая в романтической оппозиции к современности, всегда вдохновлялся стариной, черпая сюжеты для своих акварелей и гуашей в 18 в. и раннем 19 в. Во время частых поездок во Францию создал большую акварельную серию "Последние прогулки Людовика XIV" (1897-98, Русский музей и др. собрания), меланхолично-элегическую по тону, надолго утвердившую за ним славу "певца Версаля и Людовиков". В 1907-10 выполнил серию гуашей для издания "Русская история в картинках" (Санкт-Петербург, 1910); его исторические образы ("Парад при Павле I", гуашь, 1907, Русский музей) впечатляют достоверностью живого, ироничного анекдота. В замечательных - благодаря своему тонкому, романтичному историзму - сериях иллюстраций к "Пиковой даме" (1899 и 1910, отдельное издание - Санкт-Петербург, 1911) и "Медному всаднику" А. С. Пушкина (1903-22; отдельное издание - Петроград, 1923) выступил как реформатор русской книжной графики.Возглавлял художественную часть антрепризы С. П. Дягилева, активно участвуя в его "Русских сезонах". Работал как художник и режиссер Московского художественного театра (1913-15), Большого драматического театра и Театра оперы и балета (1919-25) в Ленинграде. В своей сценографии [балет Н. Н. Черепнина "Павильон Армиды" в Мариинском театре (1907), "Петрушка" И. Ф. Стравинского в театре Шатле в Париже (1911), "Маленькие трагедии" А. С. Пушкина в МХТ (1914-15, Бенуа здесь выступил также и как режиссер) и многие др. спектакли] продолжил традицию "живописного театра" 18-19 вв., придав ей новую драматическую остроту.В 1894 дебютировал как историк искусства, написав главу о русских художниках для немецкого издания "История живописи XIX века" Р. Мутера (Мюнхен, 1894). Здесь, а также в "Истории русской живописи в XIX веке" (Санкт-Петербург, 1902) и "Русской школе живописи" (в 10 выпусках, Санкт-Петербург, 1904-06) впервые обстоятельно определил самобытные черты русской национальной художественной традиции на фоне других европейских школ. Монументальным вкладом в мировое искусствознание стала его 4-томная "История живописи всех времен и народов" (Санкт-Петербург, 1912-17). Постоянно выступал и как критик (наиболее значительны его статьи 1908-17 в газете "Речь"). Выражая тревогу по поводу отсутствия в современной культуре объединяющего "большого стиля", боролся против безвкусицы и варварского отношения к памятникам истории и искусства; выступал против русского авангарда с консервативно-охранительских позиций.С 1917 активно участвовал в реформах художественной жизни и музейной работе (в 1918 возглавил Картинную галерею Эрмитажа). Но, разочаровавшись в Революции, в 1926 обосновался в Париже. Сохранив верность историко-ретроспективной эстетике "Мира искусства", много и плодотворно работал в театрах разных стран: парижской "Гранд-Опера" (1927-34), миланской "Ла Скала" (1947-56), где постановочную часть возглавлял его сын и ученик Н. А. Бенуа, театрах Лондона, Нью-Йорка, Вены и др. городов.В написанных в поздний период мемуарах "Мои воспоминания" (Нью-Йорк, 1955; 1-е издание в России - М., 1980) проникновенно воссоздал атмосферу духовных и творческих исканий "серебряного века" в России рубежа 19-20 столетий.Литература:Эткинд М. Г. А. Н. Бенуа. Л.; М., 1965.Александр Бенуа размышляет... / Под ред. И. С. Зильберштейна, А. Н. Савинова. М., 1968.Бернандт Г. Б. Александр Бенуа и музыка. М., 1969.Эткинд M. Г. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX - начала XX века. Л., 1989.А. Н. Бенуа и Эрмитаж: Каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб., 1994.М. Н. Соколов... смотреть

БЕНУА АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ СМ

. в статье Бенуа (Л.Н., А.Н.) . См. также статьи: Адамини (семья архитекторов) ; Бакст Лев Самуилович ; Билибин Иван Яковлевич ; Вольф Маврикий Осипович ; Ге Николай Николаевич ; Горавские (художники) ; Грабарь Игорь Эммануилович ; Дягилев Сергей Павлович ; Коровин Константин Алексеевич ; Коровин Сергей Алексеевич ; Куинджи Архип Иванович ; Лансере Евгений Евгеньевич ; Малютин Сергей Васильевич ; Малявин Филипп Андреевич .... смотреть

БЕНУА АЛЕН ДЕ

р.1943) – современный французский философ консервативного направления, основатель движения «новые правые». Автор программной книги «Взгляд справа». В 1992 г. посетил Москву, принял участие в философских семинарах и лекциях неоевразийев.... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ АЛЕКСАНДРОВИЧ

11.06.1888 (С.-Петербург) - 13.08.1960 (Париж). Архитектор и акварелист. Сын и ученик акварелиста Александра Александровича Бенуа (Конского) (1852— 1928), внучатый племянник академика архитектуры Николая Леонтьевича Бенуа. В 1906 окончил гимназию К. И. Мая, затем - Институт гражданских инженеров в Петербурге. Преподавал в Рисовальной школе ОПХ. Участвовал в выставках Общества русских акварелистов. В 1910 вместе с женой - художницей А/. А. Бенуа - поселился в Париже. Поступил в Специальную школу архитектуры, работал в мастерских Анри Зоа и Пьера В инь яла. По окончании школы путешествовал по Италии, Франции и Корсике, исполнял акварельные пейзажи, которые подписывал: Albert A. Benois или Albert А. Benois Konsky. С 1923 выставлялся в салонах: Осеннем и Независимых. В 1925 показал архитектурные проекты церквей на Международной выставке декоративных искусств в Париже. Участвовал в выставках русского искусства в Брюсселе (1928), Белграде (1930) и Париже (La Renaissance, 1932). Провел персональные выставки в галереях J. Chaipentier (1924 и 1925), G. Petit (1929), W. Hirshman (1931) и парижском Американском клубе (1929). С 1930-х занимался в основном церковным строительством и религиозной живописью. В 1937 построил храм-памятник на русском воинском кладбище в Мурмелоне-ле-Гран близ Реймса, куда ежегодно совершается паломничество в память русских воинов, погибших во Франции в I мировую войну. Построил и расписал церковь Успения Божьей Матери на кладбище в Сент-Женевьсв-де-Буа, освященную в 1939. Церковь и окружающий ее ансамбль - звонница, дом священника, стена, ворота, крипта - выполнены в псковско-новгородском стиле конца XIV-начала XV века. Консультировал проект русской церкви в Бизерте (Тунис), участвовал в окончании строительства храма Святителя Николая в Бари (исполнил иконостас и все иконы) и православной церкви в Сан-Ремо (Италия). Написал фрески в старческом доме в Монморанси и ряд икон для храма Иконы Божьей Матери Всех Скорбящих Радости в Ментоне. Вместе с женой расписал нижний храм при кафедральном соборе св. Александра Невского в Париже. Построил также несколько доходных домов в Париже и вилл в его окрестностях. Создал эскизы более ста крестов в надгробий на кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа, в том числе памятника галлиполийцам (копия памятника, возведенного в Галлиполи, Турция), надгробий И. А. Бунина, Д. С. Мережковского, 3. Н. Гиппиус и И. С. Шмелева. Был членом общества «Икона» и постоянным участником его выставок. Как зодчий церкви Успения Божьей Матери, похоронен в крипте храма в СентЖеневьев-де-Буа.... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ АЛЬБЕРТОВИЧ

17(5).07.1879 (С.-Петербург) - 22.04.1930 (Париж). Акварелист. Сын и ученик Альберта Н. Бенуа. Жил в Петербурге. Окончил реальное училище Гуревича. В 1901-03 учился на архитектурном отделении АХ. На выставках Общества русских акварелистов (1903, 1905 и 1912) экспонировались его пейзажи «Стокгольм», «Утро в горах», «Весна в Южном Тироле», «На Белом море», «Суда у Сумского Посада» и др. В 1918 поселился в Париже с женой - известной оперной певицей Марией Николаевной Кузнецовой (1880-1966), дочерью художника Н. Д. Кузнецова. В январе-феврале 1928 провел персональную выставку в галерее J. Charpentier. Умер от туберкулеза.... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ НИКОЛАЕВИЧ

26(14).03.1852 (С.-Петербург)- 16.05.1936 (Фонтсне-о-Роз, близ Парижа). Акварелист и архитектор. Старший сын академика архитектуры Николая Леонтьевича Бенуа, брат архитектора Леонтия Бенуа (1856-1928) и художника Апександра Н. Бенуа. Получил домашнее художественное и музыкальное образование, был отличным пианистом-импровизатором. Окончив 5-ю С.-Петербургскую гимназию, в 1871 поступил на архитектурное отделение АХ. Одновременно занимался акварелью под руководством Л. О. Премацци и К. О. Хиса, испытал влияние акварелиста Вилье де Лиль-Адана. В годы учебы получил несколько серебряных и 2 золотые медали за акварели и архитектурные проекты. В 1877 окончил курс со званием классного художника-архитектора 1-й степе137 ни за проект «Вокзал в парке близ столицы». В дальнейшем отошел от архитектуры и посвятил себя акварельной живописи. Среди немногочисленных осуществленных архитектурных проектов —дача Ц. А. Кавоса в Петергофе (1875-76). За успехи в акварельной живописи был награжден Советом АХ заграничным пенсионерством, в течение 1884 посетил Италию, Тунис, Париж и Лондон. По возвращении получил звание академика за серию итальянских пейзажей. В 1885-94 состоял преподавателем АХ по классу акварельной живописи, в 1893 был избран действительным членом Академии, в феврале 1894 - членом Совета АХ. В 1895 назначен хранителем Императорского музея русского искусства Александра 111 (Русского музея), провел большую работу по систематизации фондов и подготовке их к экспозиции. С 1897 - инспектор по художественной части Департамента торговли и мануфактуры (позднее - Министерства торговли и промышленности). В 1880-1910-е в многочисленных поездках исполнил пейзажи побережья Финского залива, Кавказа, Крыма, Поволжья, Северной Африки, Средиземноморья, Сибири. Маньчжурии, Китая, Японии и Кореи, пейзажи Венеции, Палермо, Парижа, Лондона, Каира, Константинополя, Капри, Самарканда и Бухары. Создал большую серию видов Петербурга и его пригородов. Неоднократно сопровождал императора Александра III в летних путешествиях на яхте по финским шхерам (1887, 1888, 1890, 1894). Участвовал в большинстве петербургских акварельных и архитектурных выставок, которые благодаря его усилиям стали заметным явлением в русской художественной жизни. Много выставлялся за границей. С 1880 входил в Кружок русских акварелистов, в 1887 стал членом-учредителем и главой Общества русских акварелистов, с 1897 - его почетный член. Провел персональные выставки в Петербурге (1903, 1909 и 1915) и Киеве (1904, 1909). Каталоги выставок были изданы в виде цветных альбомов. Работы репродуцировались в столичных журналах. В 1918 был назначен заведующим Музеем прикладного искусства Комиссариата торговли и промышленности. Участвовал в создании Музея природы в бывшем замке графа Стенбок-Фермора в Лахте. В 1920 побывал в северной экспедиции Петроградского геологического института, исполнив пейзажи побережья Баренцева моря и Новой Земли. В 1921 провел в Доме искусств выставку акварелей (76 работ), написанных во время экспедиции. Участвовал в 1-й Государственной свободной выставке произведений искусств (Пг., 1919) и других выставках. В 1924 по вызову старшей дочери Марии выехал в Париж. В последние годы изза болезни ног был прикован к постели и находился под опекой дочери и зятя композитора Н. Н. Черепнина. В 1928-30 провел три персональные выставки в галереях G. Petit и W. Hirshman. Участвовал в выставках русского искусства в Белграде (1930) и Париже (La Renaissance, 1932). Умер в пансионате для больных. Представлен в ГРМ, ГТГ и многих музеях России.... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ НИКОЛАЕВИЧ

- академик акварельной живописи (1884) и преподаватель ее в Академии Художеств (с 1885), сын профессора архитектуры Н.Л. Бенуа , родился в 1852 году; воспитывался в 5-й петербургской гимназии, по окончании которой в 1871 году поступил в Академию Художеств по классу архитектуры, откуда и вышел в 1877-м со званием художника 1-й степени. С тех пор Бенуа посвятил себя всецело занятиям акварельной живописью, причем пользовался советами и указаниями профессора Л.О. Премацци . Несомненное дарование, сказавшееся в представленных Бенуа 29 акварелях с натуры (к годичному экзамену 1883 г.), побудили совет академии ходатайствовать о Высочайшем соизволении на отправку Бенуа на 2 года за границу для усовершенствования в акварельной живописи. Побывав в Италии, Франции и Испании, Бенуа в 1885 г. возвратился в С.-Петербург и представил совету академии 19 акварелей, исполненных на южном берегу Франции (Болье и Вилефранш) и в Сан-Ремо (Северная Италия), что доставило Бенуа звание преподавателя акварельной живописи в классах академии. Произведения Бенуа часто появляются на выставках общества русских акварелистов, которого он учредитель и энергичный деятель. Его жена Мария Карловна - талантливая пианистка. Музыкальное образование получила в петербургской консерватории, фортепианную игру изучала под руководством профессора Лешетицкого , у которого в 1877 г. блестяще окончила курс, удостоившись за прекрасную игру малой золотой медали. По выходе из консерватории, Бенуа неоднократно и с успехом выступала в различных концертах в симфонических квартетных и камерных собраниях.... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа (Альберт Николаевич) - академик акварельной живописи (1884) и преподаватель ее в Академии Художеств (с 1885), сын профессора архитектуры Н.Л. Бенуа , родился в 1852 году; воспитывался в 5-й петербургской гимназии, по окончании которой в 1871 году поступил в Академию Художеств по классу архитектуры, откуда и вышел в 1877-м со званием художника 1-й степени. С тех пор Бенуа посвятил себя всецело занятиям акварельной живописью, причем пользовался советами и указаниями профессора Л.О. Премацци . Несомненное дарование, сказавшееся в представленных Бенуа 29 акварелях с натуры (к годичному экзамену 1883 г.), побудили совет академии ходатайствовать о Высочайшем соизволении на отправку Бенуа на 2 года за границу для усовершенствования в акварельной живописи. Побывав в Италии, Франции и Испании, Бенуа в 1885 г. возвратился в С.-Петербург и представил совету академии 19 акварелей, исполненных на южном берегу Франции (Болье и Вилефранш) и в Сан-Ремо (Северная Италия), что доставило Бенуа звание преподавателя акварельной живописи в классах академии. Произведения Бенуа часто появляются на выставках общества русских акварелистов, которого он учредитель и энергичный деятель.<br>... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Альберт Николаевич — академик акварельной живописи (1884) и преподаватель ее в Академии художеств (с 1885), сын профессора архитектуры Н. Л. Бенуа (см.), родился в 1852 году; воспитывался в 5-й петербургской гимназии, по окончании которой в 1871 году поступил в Академию художеств по классу архитектуры, откуда и вышел в 1877 со званием художника 1-ой степени. С тех пор Б. посвятил себя всецело занятиям акварельной живописью, причем пользовался советами и указаниями профессора Л. О. Премацци. Несомненное дарование, сказавшееся в представленных Б. 29 акварелях с натуры (к годичному экзамену 1883 г.), побудило совет академии ходатайствовать о высочайшем соизволении на отправку Б. на 2 года за границу для усовершенствования в акварельной живописи. Побывав в Италии, Франции и Испании, Б. в 1685 г. возвратился в С.-Петербург и представил совету академии 19 акварелей, исполненных на южном берегу Франции (Болье и Вилефранш) и в Сан-Ремо (Северная Италия), что доставило Б. звание преподавателя акварельной живописи в классах академии. Произведения Б. часто появляются на выставках общества русских акварелистов, которого он учредитель и энергичный деятель. Его жена <i>Мария Карловна</i> — талантливая пианистка. Музыкальное образование получила в Петербургской консерватории, фортепианную игру изучала под руководством профессора Лешетицкого, у которого в 1877 г. блестяще окончила курс, удостоившись за прекрасную игру малой золотой медали. По выходе из консерватории Б. неоднократно и с успехом выступала в различных концертах в симфонических квартетных и камерных собраниях.<br><br><br>... смотреть

БЕНУА АЛЬБЕРТ НИКОЛАЕВИЧ

академик акварельной живописи (1884) и преподаватель ее в Академии художеств (с 1885), сын профессора архитектуры Н. Л. Бенуа (см.), родился в 1852 год... смотреть

БЕНУА А. Н.

        Александр Николаевич (21 IV (3 V) 1870, Петербург - 9 II 1960, Париж) - рус. живописец, график, театр. художник, историк иск-в, художеств. и му... смотреть

БЕНУА ГРАБЕН

Бе́нуа гра́бен (авлакоген), рифтовая структура, возникшая в конце раннего мела в вершине современного Гвинейского залива. Расположен среди древних ... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТМОР

Бенуа де Сент-Мор (Benoit de Sainte More) — старинный французский писатель XII века, родом из Нормандии, жил и писал в царствование английского короля Генриха II. Свое полное имя он выставил только на одном из своих сочинений, "Roman de Troie" (изд. Жоли, 2 т. Париж, 1870—71 г.), для которого пользовался разными источниками, между прочим — "Превращениями" Овидия, и которое было написано в 1184 г. Просто Бенуа он называет себя в своей стихотворной "Ch r onique des ducs de Normandie" (изд. Ф. Мишелем, 3 т., Париж, 1836—44), написанной им по поручению Генриха II после 1130 года, по всей вероятности, на основании хроники Гильома из Пуатье. Ему приписывается еще третье сочинение, вышедшее без имени автора, " R oman d‘Eneas" (остающееся неизданным), содержание которого заимствовано у Вергилия, но с переделкой на рыцарские нравы средних веков; на это раннее свое произведение он ссылается в позднейшем "Roman de Troie". "Eneas" еще в XII стол. было переведено на немецкий язык, а в начале XIII стол. гессенский стихотворец Гербарт фон Фрицлер предпринял немецкую переделку "Roman de Troie". Уже это одно показывает, каким уважением и какою известностью пользовались произведения Б., хотя его "Троянская война" написана несколько растянуто, а его "Нормандская хроника" носит отпечаток сухого слога тогдашних хроник.<br><br><br>... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТМОР

(Benoit de Sainte More) — старинный французский писатель XII века, родом из Нормандии, жил и писал в царствование английского короля Генриха II. Свое п... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТМОР

БЕНУА ДЕ СЕНТ-МОР(Benot de Sainte-Maure, Sainte More), французский трубадур 12 в. Родился, вероятно, в деревне Сент-Мор, в Турени, был близок ко двору Генриха II Английского. Единственное произведение, автором которого с определенностью можно считать Бенуа, - Роман о Трое (Roman de Troie, 1160-1165), пространное повествование французским стихом о Троянской войне. Роман опирался на Историю разрушения Трои (Historia de excidio Troiae), которую считали подлинным отчетом о войне некоего Дара Фригия, и на Заметки о троянских войнах (Ephemerides belli Trojani), которые приписывались некоему Диктию Критскому. Эпизод с Троилом и Крессидой из романа Бенуа послужил Боккаччо источником при написании Филострато. В настоящее время признано, что Летопись герцогов Нормандских (Chronique des ducs de Normandie) написана Бенуа; его авторство в отношении Романа о Фивах (Roman de Thbes) и Романа об Энее (Roman d'nas) не бесспорно.... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТМОР

БЕНУА ДЕ СЕНТ-МОР (Benoit de Sainte-Maure), нормандский поэт при дворе английского короля Генриха II, автор стихотворной хроники Нормандии и "Романа о Трое" (между 1180 и 1190), один из эпизодов которого (о Троиле и Крессиде) послужил источником сюжетов для Дж. Боккаччо, Дж. Чосера и У. Шекспира. <br><br><br>... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТ МОР

БЕНУА де СЕНТ МОР (Benoit de S-te Maure, середина XII в.) - французский поэт, автор «Romant de Troie» (ок. 1165), составленного по византийским хроник... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТ МОР

[Benoit de S-te Maure, середина XII в.]— французский  поэт, автор «Romant de Troie» [ок. 1165, составленного по византийским хроникам; в образах героев Гомера здесь ярко воплощено рыцарское средневековье, отразившееся как в трактовке последних, так и в самом построении: Б. присоединил к сюжету (см. «Илиада») как Vorgeschichte историю аргонавтов (см.). Библиография: Schurr Fr., Das Altfranzosische Epos, 1926, глава о Б.... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТ МОР

БЕНУА де СЕНТ МОР (Benoit de S-te Maure, середина XII в.) — французский поэт, автор «Romant de Troie» (ок. 1165), составленного по византийским... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТМОР (BENOIT DE SAINTEMAURE)

БЕНУА ДЕ СЕНТ-МОР (Benoit de Sainte-Maure), нормандский поэт при дворе английского короля Генриха II, автор стихотворной хроники Нормандии и "Романа о Трое" (между 1180 и 1190), один из эпизодов которого (о Троиле и Крессиде) послужил источником сюжетов для Дж. Боккаччо, Дж. Чосера и У. Шекспира.... смотреть

БЕНУА ДЕ СЕНТМОР (BENOIT DE SAINTEMAURE)

БЕНУА ДЕ СЕНТ-МОР (Benoit de Sainte-Maure) , нормандский поэт при дворе английского короля Генриха II, автор стихотворной хроники Нормандии и "Романа о Трое" (между 1180 и 1190), один из эпизодов которого (о Троиле и Крессиде) послужил источником сюжетов для Дж. Боккаччо, Дж. Чосера и У. Шекспира. ... смотреть

БЕНУА ЕЛЕНА АЛЕКСАНДРОВНА

31.03.1898 (Париж) - 16.07.1972 (Париж). Живописец, сценограф, художник прикладного искусства. Дочь Александра Н. Бенуа. Детство и юность провела в Петербурге. До 1916 училась в гимназии Гедда. Основа ее художественного образования - традиции семейной художественной школы Бенуа. В 1913-18 занималась в Новой художественной мастерской у А. Е. Яковлева. В сентябре 1918 поступила в АХ, в живописную мастерскую Д. Н. Кардовского. В 1920 переправилась в Финляндию по льду залива. Поселилась в Париже. Писала пейзажи, портреты и натюрморты маслом и акварелью, увлекалась копированием персидской миниатюры и писала миниатюры сама. Создавала эскизы декоративных ширм и витражей. После недолгого увлечения сюрреализмом работала в традиционной реалистической манере. В 1926 вместе с братом Н. А. Бенуа выполнила стенную роспись в частном доме в Париже. В 1928 по эскизам отца оформила один из балетов для выступлений труппы Иды Рубинштейн в Гранд-Опера. В 1939 работала с отцом над декорациями к мистерии «Жанна д ’Арк» П. Клоделя на музыку А. Онеггера для спектакля на открытой площадке в Орлеане. В 1932 участвовала в Выставке русского искусства в галерее La Renaissance, в 1937 провела персональную выставку в галерее Zak, в 1952 - в галерее A. Weil. Выставлялась в салоне Тюильри и салоне Объединения женщин-художниц (195060е), участвовала в выставках работ семьи Бенуа на вилле Олмо в итальянском городе Комо (1955) и Лондоне (A. Tooth, 1960/61). Состояла в браках с художником Б. П. Поповым (1919), композитором И. А. Вышнефадским (с 1923), поэтом и коммерсантом А. Я. Браславским (с 1929), летчиком Реми Клементом (с 1939). Похоронена на кладбище Батиньоль в Париже.... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ

профессор архитектуры. Родился в 1856 г., учился в Академии Художеств, профессором-руководителем архитектурного отделения которой состоит с 1892 г.; с 1903 по 1906 г. был ректором академии. Главные постройки: церковь в Гузах (Владимирской губернии), православные церкви в Дармштадте и Гамбурге, дворец великого князя Николая Михайловича в Боржоми, собор в Варшаве, гинекологический институт в С.-Петербурге, мавзолей в Петропавловской крепости в Петербурге. Александр Николаевич, выдающийся художник и художественный критик. Родился в 1870 г.; окончил курс в Петербургском университете, по юридическому факультету, изучал живопись в Париже (1897 - 1899). Автор множества картин, живописующих быт XVIII века во Франции и России. Выставлял на выставках: *Мира Искусства* и *Союза русских художников*. Один из деятельных участников журнала *Мир Искусства*, который одно время редактировал совместно с С.П. Дягилевым . Был в 1901 - 02 годах редактором журнала *Художественные сокровища России*. Имел большое влияние на целое поколение художественных деятелей конца XIX века. Из литературных работ Бенуа наиболее известны *История русской живописи* (1901) и богато иллюстрированное издание *Русская школа живописи*. Из научных трудов Бенуа наиболее замечательны капитальное исследование: *Царское Село* (СПб., 1910) и *Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа* (СПб., 1911). См. также статьи: Бенуа Александр Николаевич ; Бенуа Леонтий Николаевич .... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Леонтий Николаевич        (1856-1928), русский архитектор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1927). Сын Н. Л. Бенуа. В 1879 окончил петербургск... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Леонтий Николаевич - см. в статье Бенуа (Л.Н., А.Н.) .

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ

БЕНУА Леонтий Николаевич (1856-1928) - архитектор, заслуженный деятель искусств России (1927). Сын Н. Л. Бенуа, брат А. Н. Бенуа. Продолжал традиции классицизма (западный корпус Русского музея в Петрограде, 1914-16).<br>... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Леонтий Николаевич       (1856—1928), архитектор. Сын Н. Л. Бенуа, брат А. Н. Бенуа. Окончил АХ (1879), академик с 1885. Преподавал в ИГИ (н... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ

Бенуа Леонтий Николаевич [11(23).8.1856, Н. Петергоф, близ Петербурга, ‒ 8.2.1928, Ленинград], русский архитектор, заслуженный деятель искусств РСФСР (... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ (18561928)

БЕНУА Леонтий Николаевич (1856-1928), архитектор, заслуженный деятель искусств России (1927). Сын Н. Л. Бенуа, брат А. Н. Бенуа. Продолжал традиции классицизма (западный корпус Русского музея в Петрограде, 1914-16).... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ (18561928)

БЕНУА Леонтий Николаевич (1856-1928) , архитектор, заслуженный деятель искусств России (1927). Сын Н. Л. Бенуа, брат А. Н. Бенуа. Продолжал традиции классицизма (западный корпус Русского музея в Петрограде, 1914-16).... смотреть

БЕНУА ЛЕОНТИЙ НИКОЛАЕВИЧ СМ

. в статье Бенуа (Л.Н., А.Н.) . См. также статьи: Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование .

БЕНУА (Л.Н., А.Н.)

Бенуа: Леонтий Николаевич, профессор архитектуры. Родился в 1856 г., учился в Академии Художеств, профессором-руководителем архитектурного отделения которой состоит с 1892 г.; с 1903 по 1906 г. был ректором академии. Главные постройки: церковь в Гузах (Владимирской губернии), православные церкви в Дармштадте и Гамбурге, дворец великого князя Николая Михайловича в Боржоми, собор в Варшаве, гинекологический институт в С.-Петербурге, мавзолей в Петропавловской крепости в Петербурге. Александр Николаевич, выдающийся художник и художественный критик. Родился в 1870 г.; окончил курс в Петербургском университете, по юридическому факультету, изучал живопись в Париже (1897 - 1899). Автор множества картин, живописующих быт XVIII века во Франции и России. Выставлял на выставках: "Мира Искусства" и "Союза русских художников". Один из деятельных участников журнала "Мир Искусства", который одно время редактировал совместно с С.П. Дягилевым . Был в 1901 - 02 годах редактором журнала "Художественные сокровища России". Имел большое влияние на целое поколение художественных деятелей конца XIX века. Из литературных работ Бенуа наиболее известны "История русской живописи" (1901) и богато иллюстрированное издание "Русская школа живописи". Из научных трудов Бенуа наиболее замечательны капитальное исследование: "Царское Село" (СПб., 1910) и "Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа" (СПб., 1911).<br>... смотреть

БЕНУА МАРГАРИТА АЛЕКСАНДРОВНА

1891 (Россия)-6.01.1974 (Лонжюмо, близ Парижа). Живописец, иконописец. Училась в Рисовальной школе ОПХ у Альберта А. Бенуа. Стала его женой и постоянной помощницей. В 1910 с мужем поселилась в Париже. Помогала ему при росписи православных храмов в Сан-Ремо и в Бари (Италия), нижнего храма при кафедральном соборе св. Александра Невского в Париже, храма на русском воинском кладбище в Мурмелоне-ле-Гран близ Реймса, церкви при кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа. Исполнила несколько надгробных памятников на кладбищах Монпарнаса и Сент-Женевьев-де-Буа. Член общества «Икона». В 1972 при ремонте церкви Успения Божьей Матери в Сент-Женевьев-де-Буа провела, несмотря на преклонный возраст, реставрацию стенных росписей и иконостаса. Была сбита автомобилем, скончалась в больнице. Похоронена вместе с мужем в крипте церкви на кладбище в Сент-Женевьев-де-Буа.... смотреть

T: 107